орчість може бути абсолютною свободою. p> Модернізм жорстоко ламав старі реалістичні поняття, старі розмежувальні лінії, багатовікову основу мистецтва. p> Модернізм знаменує собою кінець реалізму. Він прекрасно розуміє, що так звана "реальність" є не більш, ніж фантазії реалізму: бажання реальності й одночасно (або тим самим) вислизання від питання про те, які умови можливості реальності. p> Одне з можливих визначень модернізму полягає в тому, що модернізм - це наполегливий, одержимий, параноїдальний підрив, дестабілізація реальності. На зміну солідному, позитивному, твердому "досвіду" як основі мистецтва приходить експеримент і зондаж. p> Коли смаки і звички маси, їх уявлення про потрібному, необхідному мали самодостатній характер, тільки висока культура традиційної та освіченої Європи дозволила втриматися і закріпитися привілейованої частини культури, якою був модернізм.
Тенденції традиційного і модерністського роману
Німецький роман початку XX в. звертає на себе ува-гу насамперед небувалою динамічністю свого розвитку. Все в ньому як би зрушилося з місця, прийшло в бродіння. У складній множинності ліній і фарб цієї суперечливої, швидко змінюється картини відбилися відмінності в ідеологічної та естетичної реакції різних письменників різних шкіл і тенденцій на ситуацію В«смерть світу - народження світуВ». У ній проступила разом з тим вся складність взаємодії між традиційним і новим в жанрі роману, складність, так обостряющаяся в перехідні епохи. Роман як ніби відходить від своєї епічної природи. Він відходить також від характерних для нього історично сформованих і, здавалося, досить стійких жанрових форм. p> У XX в. німецький роман став вираженням тривог і шукань драматичної епохи. Він відбив долі країни, колишньої на протягом життя одного покоління ініціатором двох світових воєн, яка пережила гострі класові бої революційного п'ятиріччя (1918-1923), жорстокий економічна криза, крах Веймарської республіки, ганьба і трагедію дванадцятирічного фашистського панування.
Німецький модерністський роман відрізняє полемічна спрямованість по відношенню до традиційних сюжетів і оповідальним формам - ломка традицій (Б. Келлерман В«9 листопадВ»), трансформація традиції (Т. Манн, Г. Гессе), неприйняття традиції (ранній німецький пролетарський роман). Існує і протилежна тенденція - навмисна стилізація під традиційні форми як заслін від сучасності. Вона виразно проступає у творах, забарвлених В«ескейпістскімі настроямиВ» [8], у повістях і романах про романтичних бродяг або мрійників, що віддають перевагу природу людському суспільству (В. Бонзельс В«Із записок бродягиВ», 1925; М. Хаусман В«Лампіон цілує дівчат і берізкиВ», 1928), у книгах, відмічених ідеалізацією позачасовий простоти й доброти людських відносин (романи Е. Віхерта), в сентиментально-релігійних романах, які писала, наприклад, Іна Зайдель, в численних психологічних романах на історичну тему. Войовничий традиціоналізм псевдореалістіческог...
