алету розвивається за двома основними напрямками: драма Гаяне, картини народного життя. Як і у всіх кращих творах Хачатуряна, музика В«ГаянеВ» глибоко і органічно пов'язана з музичною культурою закавказьких народів і найбільше - рідного йому вірменського народу.
Хачатурян вводить в балет кілька справжніх народних мелодій. Вони використовуються композитором не тільки як яскравий і виразний мелодичний матеріал, а відповідно з тим значенням, яке вони мають в народному побуті.
Композиційні та музично-драматургічні прийоми, застосовувані Хачатуряном в В«ГаянеВ», надзвичайно різноманітні. Переважне значення в балеті набувають цільні, узагальнені музичні характеристики: портретні замальовки, народно-побутові, жанрові картинки, картинки природи. Їм відповідають закінчені, замкнуті музичні номери, в послідовному викладі яких нерідко складаються яскраві сюітно-симфонічні цикли. Логіка розвитку, що об'єднує самостійні музичні образи в єдине ціле, в різних випадках різна. Так, у фінальній зображенні великий цикл танців об'єднаний відбувається святом. У деяких випадках чергування номерів будується на образних, емоційних контрастах ліричного і веселого, стрімкого або енергійного, мужнього, жанрового і драматичного.
Чітко диференційовані музично-драматургічні засоби та в характеристиках дійових осіб: цільним портретним зарисовкам епізодичних персонажів протиставлено наскрізне драматичне музичний розвиток в партії Гаяне; різноманітним танцювальним ритмам, що лежить в основі музичних портретів друзів і рідних Гаяне, протистоїть импровизационно-вільна, лірично насичена мелодика Гаяне. p> Хачатурян послідовно проводить стосовно кожного з дійових осіб принцип лейтмотивів, що повідомляє образам і всьому твору музичну цінність і сценічну конкретність. Завдяки різноманіттю і розвитку мелодій Гаяне музичний образ її набуває набагато більшу гнучкість у порівнянні з іншими персонажами балету. Образ Гаяне розкритий композитором у послідовному розвитку, у міру еволюції її почуттів: від прихованою скорботи (В«Танець ГаянеВ», № 6) і перших проблисків нового почуття (В«Танець ГаянеВ», № 8), через повну драматизму боротьбу (2 дія) - до нового світлого почуття, нового життя (вступ до 4 дія, № 26). p> В«Танець ГаянеВ» (№ 6) - скорботний, стриманий монолог. Його виразність зосереджена в проникливою і разом з тим напруженої з розвитку мелодії.
Інший коло образів передає інше В«аріозоВ» Гаяне - В«Танець ГаянеВ» (№ 8, після зустрічі з начальником прикордонного загону Козаковим) - схвильоване, трепетне, немов віщуюче початок нового, світлого почуття. І тут композитор дотримується суворої економії виразних засобів. Це - соло арфи, побудоване на широких пасажів.
Тепер слід В«КолисковаВ» (№ 13), де вступна мелодія героїв, мірна, ще носить сліди драматизму попередньої сцени. Але в міру розвитку та ж тема в звучанні скрипок, з активизирующим мелодію варіюванням, в новій, більш напруженою гармонізації набуває більш широке ...
