сів багатоголосся і носить назва абсолютного стояна.
III і V ступені менш стійкі; вони здатні гальмувати рух за певних метроритмических умовах, перебуваючи тільки у верхніх голосах, і носять назву відносних підвалин.
Нестійкі щаблі ладу (II, IV, VI і VII) також розрізняються за силою і спрямованості тяжіння. Кожен з неустоев мелодически пов'язаний з одним або двома устоями, Устої та пов'язані з ним неустоев називаються сполученими тонами. Сила тяжіння неустоев залежить від трьох факторів: від сили стояна, з яким пов'язаний даний неустой (тяжіння в абсолютний підвалина сильніше, ніж у відносний), від відстані між неустоев і підвалиною (неустой, віддалений від стояна на півтону, тяжіє сильніше, ніж віддалений на тон) і від того, сполучений чи цей неустой тільки з одним підвалиною або має дві точки тяжіння.
Нестійкі тони мінору, що знаходяться в іншому в порівнянні з мажором інтервальному співвідношенні з тонами тонічного тризвуку, у своїх властивостях сильно відрізняються від аналогічних тонів мажорного ладу. У першу чергу це стосується неустоев, сполучених з I ступенем, так як характер їхнього тяжіння істотно відбивається на загальній стійкості і централізованності лада. Неустоев, навколишні I ступінь натурального мінорного ладу, значно менш активно пов'язані з нею і менш активно в неї тяжіють, ніж відповідні неустоев мажору. Перш за все, це відноситься до VII ступені, що не має напівтонового сполучення з I і тому значно втрачає в силі тяжіння. У відомій міру ослаблені і зв'язку II ступені з I, так як друга точка тяжіння верхнього вступного тону - II ступінь - знаходиться від II ступеня на відстані півтони і притягує її сильніше. Таким чином, ввідні тони мінорного ладу виявляються значно менш активними, ніж ввідні тони мажору, а звідси і сама тоніка мінору виявляється значно менше стійкою і менш здатною до централізації, ніж тоніка мажору. Менш активної виявляється зв'язок IV ступені з III, так як відстань між ними в мінорі - цілий тон (замість півтони в мажорі). Подібно тяжінню II ступеню в III, в мінорі значно активніше тяжіння VI щаблі в V; і в цьому випадку позначається півтонове відстань (історично це призвело до трансформації мінорного ладу). Звідси випливає висновок, що мінор по порівняно з мажором є менш централізованою системою. Забарвлення лада залежить не тільки від способу, (інтервального структури звукоряду), але і від того, на якій конкретної висоті розташовується його тоніка (центральний опорний тон), який концентрує навколо себе інші тони. Ця конкретна висота, обумовлена ​​абсолютно-висотним становищем тону, отримала назву тональності.
диатонической лади і ладоутворення в сучасній музиці
Діатоника (Від грец. Dia - через, вздовж і tonos - тон, букв. - Що йде по тонах) - семіступенная система, звуки якої можуть бути розташовані по чистих квінтах. Діатонічность багато давньогрецькі л...
