ади, а також середньовічні лади і інші натуральні лади, включаючи широко поширені нині іонійський (натуральний мажор) і еолійський (натуральний мінор), лідійський, міксолідійський, дорійський, фрігійський.
У більш широкому сенсі до області диатоники відносять також так звані умовно-диатонические лади, змінно-диатонические лади і звукоряди. У деякі з цих ладів поряд з тонами і півтонами входить і збільшена секунда. Ангемітонная пентатоніка також може трактуватися як неповна діатонічна система.
Різноманітні форми диатоники складають основу західноєвропейського та російського народно-пісенного мистецтва, а також професійної європейської музики, особливо після затвердження багатоголосся в якості переважаючого типу музичного викладу. З встановленням панування "гармонійної тональності" - мажору і мінору (з XVII століття) - Отримує широкий розвиток новий вид диатоники, що спирається на функціональну систему трьох головних тризвуків - тоніки, домінанти і субдомінанти, пов'язаних між собою найсильнішим квінтове спорідненістю. У XIX - початку XX ст., З одного боку, відроджується старовинна діатоніка і широко вводиться діатоніка народного складу і близька до неї (У Ф. Шопена, Ф. Ліста, Е. Гріга, К. Дебюссі, особливо у російських композиторів - М. Глінки, М. Балакірєва, М. Римського-Корсакова, М. Мусоргського та ін.) p> У сучасній музиці зустрічається велике число диатонических ладів. Поряд з історично традиційними різновидами семіступенной диатоники - особливими диатонической ладами, класичним мажором і мінором, - до них зараховуються також малооб'ємні лади, пентатоніка, повсякденний звукоряд і цілий ряд нових форм.
У XX столітті, як і в XIX, діатоніка особливо широко культивується тими композиторами, чия творчість тісно пов'язане з народними витоками. Традиції таких яскравих представників національних композиторських шкіл XIX століття, як М. Римський-Корсаков, М. Мусоргський, Ф. Шопен, Е. Гріг, продовжили в XX столітті К. Дебюссі, М. Равель, І. Стравінський, Б. Барток, С. Прокоф'єв, Г. Свиридов, Р. Щедрін, С. Слонімський, А. Гаврилін та ін
У музиці XX століття не тільки збільшується питома вага диатонических ладів, а й збагачуються їх види і методи використання. Розглянемо сказане на прикладі музики угорського композитора XX століття Белли Бартока. h2> Використання диатонических ладів у музиці Б. Бартока
диатонической лади, будучи характерними для народної музики, в професійне мистецтво проникли в основному через обробки народних пісень і танців або через стилізацію в дусі таких обробок, надаючи авторським творам яскраво народний колорит.
Наукова і творча діяльність Бартока в області фольклору була одухотворена найглибшої любов'ю до творінь народу. У фольклорі композитор знаходить свій етичний і естетичний ідеал. "Ця селянська музика, - писав Барток, - відрізняється вищим досконалістю і різноманітністю форми. Дивна її велика виразна сила, притому абсолютно вільна від...
