ходить у стан екзальтації і оспівує В«любові безсмертне могутністьВ». Ніколи ще версальська опера, хоча і присвячена В«витівкам АмураВ», не виявляла подібної зухвалості: відмова від боргу перед любов'ю з вуст служителя храму! На очах у Іфізи, обуреної богохульством Ісменора, герой відкидає рятівний талісман і постає в своєму власному образі. Перелякана діва тікає. Що залишився на самоті, приголомшений Дардан, занурюється в марення про кохання, а, отямившись, бачить себе вже беззбройним і в найбільшої небезпеки. В«Але навіть якщо мені судилося загинути, я впізнав її ніжність В»- вигукує він нарешті. Весь цей акт до самого кінця утримується у високій напрузі чуттєвої екзальтації, можливо трохи наївною. p> Протягом всього третього акту ми не побачимо головного героя. Іфіза в одній з галерей палацу оплакує ув'язнення коханого, якого Тевкр збирається принести в жертву. Абсолютно байдужий до горя Іфізи, радісний фригийский народ співає і танцює, що дає нам можливість почути вкрадливий Менует d-moll і хор В«Бажаний мирВ» з куплетами у вигляді дуетів. Антенор ж квапить весілля з обіцяної йому принцесою.
Четвертий акт, в якому ми бачимо Дардана, сплячого на березі моря, починає Венера. Богиня кохання раптом вирішила врятувати його і закликає духів повітря, щоб вони у сні попередили героя про чудовисько, яке може загрожувати предмету його пристрасті, перемога над яким обіцяє йому всі земні радості. І лише після цього тривалого дивертисменту Дардан прокидається і йде шукати монстра. З тією ж метою є і Антенор. Незабаром чудовисько вистрибує з морських глибин і постає перед глядачами, В«вивергаючи полум'яВ». Останньому не щастить: він знемагає під струменями вогню, і повинен загинути. Але в цю хвилину Дардан рятує йому життя, убивши В«огидного звіраВ». Воїн, не знаючи, хто його рятівник, клянеться виконати будь-яке його бажання. Той вимагає дати свободу Іфізе і йде, залишаючи свого суперника в розпачі.
У цьому акті творча фантазія Рамо воістину злетіла над безглуздістю тексту В«сцени СновВ», створивши одну з найпрекрасніших його удач у вокальній області. В«Рондо снуВ» і В«Тріо сновидіньВ» занурюють нас в атмосферу затуманеної ніжності, з якої композитор не поспішає вийти щоразу, як лібрето дає можливість у неї зануритися. В«Рондо снівВ» - витончений гавот, в якому мелодія насичена інтонаційними вигинами, а ритміка перетворена на рівномірний ковзання, що переходить у колискові похитування, на які хор інтонує слова В«Спіть, спіть ...В»:
..............................................
Але на цьому дивацтва лібрето четвертого акту не кінчаються. Тут двічі показано явище морського чудовиська: в перший раз в якості сновидіння Дардана (Це мімічна сцена) і в другій в реальному дії, в якості долі, випала на долю Антенором. Однак не варто забувати, що ці казкові надмірності логічно виправдані, якщо сприймати їх як програму розваг, свідомо і чудово стилізованих. Версальська публіка аж ніяк не вважала зайві водні та піротехнічні розваги трагедією. Адже Опера сприймалася скоріше як В«канікули розумуВ».
Так, наприклад, останній акт, самий В«кривавийВ» в літературній трагедії, є самим життєрадісним дією в ліричній трагедії. Для досягнення цієї мети всі перешкоди, що виникали перед героями, піднімаються до колосників з повною зневагою до законів логіки (якої, загалом-то, ніхто й не вимагав). Тепер декорації зображують морський пейзаж в манері Клода Лоррена. Цар Тевкр і його дочка виходять з палацу, щоб зустріти тріумфатора Антенора. Але він благородно повідомляє істину, просячи царя віддати Іфізу переможцю. Відступивши перед щасливим суперником, він зникає. Негайно ж Венера спускається з небес, подавши сигнал до початку В«найпрекраснішого святаВ». Втім, у Дардана і Іфізи, нарешті об'єдналися, залишається часу тільки на те, щоб заспівати короткий і єдиний дует. Після чого на сцені буде безроздільно царювати Венера, як це вже було в пролозі. Лірична трагедія закінчується ефектною В«ЧаконВ», вражаючою сучасністю свого листа.
З усього вище написаного можна помітити, що лібрето надало головному героєві вкрай мізерні можливості як для активних дій, так і для глибоких переживань. У першому і третьому актах він взагалі відсутній, а в решти майже все за нього роблять інші персонажі. Його ліричні емоції розкриті лише в невеликих соло і ряді діалогічних реплік у другому акті (під час визнання Антенором і сцени з Іфізой).
Іфіза теж активно не діє, але все ж у межах перших трьох актів може набагато повніше виливати свої почуття в їх глибині і суперечливості. Вихідну арію В«Перестань, жорстокий Амур, повелівати душею моєїВ» можна порівняти з зізнаннями в забороненого кохання, які роблять Аріс і Федра в першій ліричної трагедії Рамо. Однак в соло Іфізи більше распевності всередині окремих фраз, і структура його більш симетрична. У цьому монолозі показаний образ трагічної скорботи, м'яко жіночною і суворої у своїх проявах.
...
