нник, а потім кілька його героїв (у В«Нудної історіїВ», В«Про любовВ») повторюють одну і ту ж формулу: потрібно індивідуалізувати кожний окремий випадок. У розповідях про любов Чехов віддає перевагу різноманітність варіантів однозначності пояснень. p align="justify"> Легкий флірт, за яким людина, здається, і сам не помітив справжнє почуття: В«А мені тепер, коли я став старшим, вже незрозуміло, навіщо я говорив ті слова, для чого жартував ...В» (В«ЖартВ»). Ловлення юнацької плоті, кінчається В«падіннямВ» і самогубством (В«ВолодяВ»). Ще один спалах раптової пристрасті, яка веде до трагедії: В«Тепер скажіть: що ще недобре може зі мною статися?В» (В«ШампанськеВ»). Але можна, виявляється, все життя приховувати своє почуття, не піддаватися пристрасті, входити в положення - і теж прокинутися з відчуттям втраченої життя: В«Цілуючи її обличчя, плечі, руки, мокрі від сліз, - о, як ми були з нею нещасні! - Я зізнався їй у своїй любові, і з пекучим болем у серці я зрозумів, як непотрібно, дрібно і як оманливе було все те, що ідеалізіруешь коли любиш, то в своїх міркуваннях про цю любов потрібно виходити від вищого, від більш важливого, ніж щастя чи нещастя, гріх чи доброчесність у їх ходячою сенсі, або не розмірковувати зовсім В»(В« Про любов В»). І ще одна раптова пізня любов, що створює ситуацію, безболісний вихід з якої знайти неможливо: В«І обом було ясно, що до кінця ще далеко-далеко і що саме складний і важкий тільки ще починаєтьсяВ» (В«Дама з собачкоюВ»). І ще одне раптове розставання, коли герой незрозуміло чому, без видимих ​​причин, відмовляється від боротьби за своє щастя (В«Будинок з мезоніномВ»). p align="justify"> У цих приватних випадках, найчастіше нескінченно сумних, проте намічається якась загальна тенденція. Почуття горить повно і яскраво, поки воно не має конкретного предмета. Задихається від захвату, від радості життя героїня оповідання В«Після театруВ», так і не вирішила, хто любить її і кого любить вона: В«Бути нелюбимої і нещасною - як це цікаво!В» Але воно гасне, ускладнюється вічної рефлексією і звичним страхом, коли необхідний якийсь рішучий крок, різкий рух [23].
Замість людей стикаються десь у світовому ефірі їх смутні спогади. Свято душі кінчається занадто швидко. В«Тверезе, буденне настрій опанувало мною, і мені стало соромно за все, що говорив у Волчанинова, і як і раніше стало нудно житиВ» (В«Будинок з мезоніномВ»). p align="justify"> В«Щастя немає і не повинно бути, а якщо в житті є сенс і мета, то сенс це й мета зовсім не в нашій щастя, а в чомусь більш розумному і великомуВ» (В«АгрусВ» ). І це В«якщоВ» сенсу і мети теж виявляється під питанням. p align="justify"> Чехов по-своєму розробляє некрасовский мотив неминучості "прози в коханні". У ліриці Некрасова любовні відносини постають схильними випробувань життєвої прозою як наслідок дисгармонії внутрішнього світу ліричного героя, котра усвідомлює трагічний розлад між високими помислами і особистої слабкістю "сина століття", "гер...
