на підготовляє напружено звучну кульмінацію - з'єднання обох тем:
Рис.12
В
З листа Верді до Дж. Рікорді від 28 грудня 1871 р., відомо, що, композитор написав увертюру до "Аїді", що залишилася невиданої, та доповнення до наявного оркестровому вступу, з'єднували не дві, а три теми з опери. Ось як про це пише композитор: "Я вніс туди (в оркестровий вступ) деякі додавання, і що стосується цього вступу, то ви можете зараз же приступити до виготовлення дощок. Зверніть увагу на папір, на якій вказані додавання; ви побачите перед кінцем вступу - коли тромбони і контрабаси виють тему жерців, скрипки і дерев'яні духові кричать тему ревнощів Амнеріс - тему Аїди, проголошену трубами fortissimo. Цей уривок - або пачкотню, або щось ефектними; але ніякого ефекту не вийде, якщо труби не вступлять сміливо, звучно і дзвінко ". В опублікованій редакції такого епізоду немає. p align="justify"> Композитор знову скористався фугірованной формою в центральній масовій сцені "Аїди" - фіналі II дії. Приданная форма маршу посилила її владний характер. Таким чином, в "Аїді" фугірованная форма вводиться в лейт-мотівний матеріал, як це було вже в "Балі-маскараді". p align="justify"> Нове і найсильніше прояв фугірованного принципу у Верді знаходимо в Реквіємі (1874). Жанр цього твору змушує виділити його аналіз в особливий розділ цієї глави. p align="justify"> На шляху до фугірованним формам в Реквіємі стояв струнний квартет е-то11 (1873). Фінал його, за авторським позначенню, - "Scherzo - Fuga". Це вже не зле скерцо, як в "Балі-маскараді", але повне гумору і світла, а в окремих місцях і ліричне. p align="justify"> Форма фуги вельми своєрідна. Крім чотирьох експозиційних, тут є два проведення теми в середній частині і три в репризі (в обігу). Все інше в цьому великому фіналі грунтується на вільній розробці мотивів теми, що чудово відповідає його живому характером. p align="justify"> Нам видається, що від скерцо-фуги квартету Верді тягнуться нитки до фінальної фуги з його останньої опери "Фальстаф" (1892). Хоча в скерцо-фузі немає тієї комедійності, яка властива фузі з "Фальстафа", але все-таки в них багато спільного - і в жвавості образів, і в трактуванні форми. Розроблювальної і тут і там переважає над проведеннями повної теми:
Рис.13
В
В результаті потужного потоку розроблювальні моментів склалася майже що імпровізаційність форми, для "суворої фуги", звичайно, зовсім не настільки вже часта. Від фуги "Фальстафа", у свою чергу, можна протягнути нитки до Р. Штраусу і комедійним ситуацій його "Кавалера троянд". p align="justify"> Пояснюючи причину виключення з "Аїди" чотириголосного хору жерців, розробленого імітаційно, "як у Палестрини", стилістичним невідповідністю, Верді зауважує: "Я ніколи не буду вченим в музиці''. Верді оновлював поліфонічні форми: вони стали виразом того утримання, яке його хвилювало, і придбали ціл...
