тація на давньоруські церковні пам'ятники і народне мистецтво. p align="justify"> У музиці ж саме Кастальский, подібно Віктору Васнєцову в живописі та архітектурі, став тим майстром, якому було призначено створити стильової зразок. Цей зразок виявився співзвучним ідеї національного церковно-музичного стилю, яка витала в російській повітрі середини 1890-х років. p align="justify"> Не варто дивуватися тій високій оцінці, яка прозвучала у відношенні Кастальского з вуст Римського-Корсакова: В«Поки живий Олександр Дмитрович, жива російська музика: він володіє російською голосоведення і доведе своє вміння до вищої майстерностіВ». p align="justify"> Яскравість і переконливість підходу Кастальского до обробки древніх церковних розспівів була для більшості музикантів безперечною. Його твори надихнули багатьох композиторів на творчі пошуки. У їх числі був і Сергій Васильович Рахманінов. У його творчості з'являються нові зразки жанру хорового концерту, що поєднували ознаки, властиві жанру в цілому, з новими досягненнями в області гармонії. br/>
5. Хорові жанри
Хоровий концерт.
Всі з'явилися в цей час хорові композиції різних авторів пов'язує трактування хорового жанру як В«музики високих помислівВ», що йде від хорових зразків далекого минулого.
Для багатьох творів цього періоду орієнтирами є твори піднесеного, філософського характеру, відмічені особливою суворістю, стриманістю, самообмеженням. Чи не пишне пишність вітчизняної хорової музики 18 століття, а сувора архаїка російського середньовіччя. p align="justify"> Цей розквіт хорового мистецтва не міг не позначитися на музичній мові новостворюваних богослужбових співів. Стриманість у прояві музичного початку все ж знаходить своє вираження в барвистості гармонійних засобів, виразності мелодійних інтонацій і особливо в жанрі хорового концерту, що володіє більшою незалежністю від ритуалу. p align="justify"> Для хорових концертів цього періоду в цілому властиво:
піднесено-скорботний образно-емоційний тонус;
жанрова цілісність витоків тематизму, близькість його іншим богослужбових піснеспівів;
фактурно-гармонійний тип тематизму і переважання варіантності в способах його розвитку;
тональна замкнутість композиції в цілому і складових її розділів з рідкісними випадками зміни тональності при розвинених відхиленнях всередині розділів, чітке кадансированием;
велика одночастинні будови цілого з внутрішнім розподілом на розділи;
варіантність - як головний спосіб розвитку;
незначна роль поліфонічних прийомів розвитку, використання, в основному, імітаційної техніки;
переважання постійного типу багатоголосся, з яскраво виділеною функцією мелодійної лінії, при збереженні діалогічності фактури в о...
