кремих розділах форми;
переважання замкнутості, стабільності форми над її безперервністю.
Ці закономірності відбили новий етап еволюції жанру. Вони торкнулися насамперед особливостей формоутворення в ньому, тоді як функція жанру, його концептуальність і образний зміст залишилися, в основному, незмінними. p align="justify"> Хоровий концерт втратив колишню монументальність, став більш камерним і за обсягом наблизився до інших жанрів богослужбових співів. Співвідношення словесного і музичного рядів змістилося в ньому в бік переважання першого, що відбилося в зростаючій ролі зміни слів як членовані фактора. Панівною знову стала піднесено-скорботна, молитовна сфера. p align="justify"> Музична форма хорових концертів складається з ряду щодо завершених епізодів, об'єднаних тематичної, фактурної, тональної, темпової, метричної спільністю. Кожен з наступних епізодів містить в собі як момент оновлення по відношенню до попереднього, так і момент схожості. Оновлення стосується мелодики-інтонаційної сфери, ладо-гармонічних засобів, іноді фактури. При цьому, ступінь оновлення незначна, що дозволяє говорити про варіантності як основному прийомі розвитку, а форму в цілому визначити як вариантно-строфическую. p align="justify"> Особливості формоутворення в хорових концертах даної історичної епохи відбили як змінилося світовідчуття людей того часу, так і нове місце даного жанру в жанровій системі музичного мистецтва. p align="justify"> Хорові кантати.
У другій половині XIX століття значно розвивався кантатно жанр. На відміну від привітальних кантат XVIII століття він відрізняється великою різноманітністю. У XIX столітті мало хто з російських видатних композиторів не торкнулася цього жанру, починаючи з юнацькою кантати Глінки (1826) з нагоди кончини Олександра I і сходження на престол Миколи I. Не завжди твори такого роду були лише офіційною даниною події. Коронаційна кантата В«МоскваВ» Чайковського (1883) містить сторінки красивою ліричної музики і є цілісним за формою та стилем твором. Тип ліричної кантати був досить поширений. Логічним завершенням розвитку ліричної кантати з інсценуванням є історично цінне і своєрідне твір Даргомижського В«Торжество ВакхаВ» - театральна кантата на текст Пушкіна. Елементи кантати, як і ораторії (В«бездіяльне вокальногоВ» або, навпаки, театралізація ліричних станів), займають чимало місця в російській опері. Така, по суті, остання картина В«КітежаВ» або фінальний хор в пам'ять Гоголя в В«Ночі перед різдвомВ» Римського-Корсакова. p align="justify"> Тип лірико-епічної кантати не отримав в Росії послідовного розвитку. Рубінштейн дав гарний зразок поетичної кантатно музики в циклі ліричних п'єс «³рші та реквієм по МіньйонВ» з «³льгельма МейстераВ» Гете (для солістів, змішаного хору, фортепіано і фісгармонії). p align="justify"> Значну цінність, незважаючи на ощущаемую моментами формальну установку, мають роботи Римського-Корсаков...
