м композитор зрозумів, що теми, які складалися на відповідний латинський текст, мають вокальну, а не інструментальну природу і що це матеріал для самостійного твору. Рішення створити на цій основі В«РеквіємВ» збіглося з пропозицією написати музику до вистави В«Дон КарлосВ» у Театрі імені Мосради. Такою музикою і став В«РеквіємВ», проте композитор постійно підкреслював, що замовлення з театру був тільки приводом для його створення і що це твір концертне (а не театральне). В«РеквіємВ» зіграв особливу роль в еволюції стилю Шнітке. Хоча «óмниВ» вже підготували грунт, але остаточний переворот стався саме в В«РеквієміВ». Навіть для тих, хто добре знав музику композитора, пильно стежив за його творчим розвитком, супроводжується постійним оновленням, В«РеквіємВ» виявився несподіванкою і потрясінням. Він сприймався по-різному, часом викликав суперечки, саме в силу незвичності рішення, але завжди в кінці кінців підкорював і переконував. p align="justify"> Яка ж причина неоднозначності розуміння В«РеквіємуВ» в момент його появи, у чому його незвичність?
Насамперед, вразили простота, лаконізм у вирішенні теми і синтетичність музичної мови, що ввібрав у себе різні пласти і переплавити все це в нову єдність. Після інтонаційної складності 60-х рр.. і експресивно загостреної рельєфності полістилістична контрастів початку 70-х це природне, як людська мова, як дихання, вислів могло здатися мало не дивним, що прийшов з іншого пласта культури. А проте саме такий поворот виявився пророчим, і нова простота стала прапором подальшого розвитку музики Шнітке (і не тільки його). Тепер, після 15 років, В«РеквіємВ» сприймається як твір етапне, міцно увійшло до фонду радянської музики. p align="justify"> Під час обговорення В«РеквіємуВ» 23 березня 1977 на Бюро комісії симфонічної та камерної музики В.П. Бобровський зазначив: В«Це твір доводить, що є такі теми, які живуть вічно і в нових умовах, в новій історичній обстановці відроджуються. Для мене це як велике одкровення В». p align="justify"> І справді: написавши В«РеквіємВ», Шнітке підключився до світової традиції трактування цієї вічної теми, проте багато в чому вирішивши її по-іншому. Жанр реквієму в XX ст. продовжує жити повнокровним життям. Можна назвати багато імен радянських і зарубіжних композиторів, які зверталися до нього. Серед них - Б. Бріттен, Д. Лігеті, І. Стравінський, П. Хіндеміт, Г. Ейслер, Д. Кабалевський, Е. Денисов, А. Локшин, Н. Сидельников, Б. Тищенко та ін (докладніше див 88 ).
При всьому різноманітті трактувань жанру у XX ст. виявлено дві основні різновиди реквієму: канонічний (на латинський текст) і вільний. Твір Шнітке відноситься до першого типу, і це не випадково. p align="justify"> По-перше, звернення до канонічного реквієму давало йому можливість включення в традицію, об'єднуючу гранично віддалені епохи, що відповідало його прагненням цих років. По-друге, композитор надає великого значення архаіческокому нахиленню латинс...
