о бути прекрасним. Всяка надмірність виходила з області прекрасного. Вважав помилкою, В«що піднесене вважають видозміною прекрасногоВ». Він вказував на спільність піднесеного і трагічного (приклад, трагічне з піднесеним, прекрасне з піднесеним). Область піднесеного - це прояв героїзму народу і окремих людей у ​​боротьбі за високі гуманістичні ідеали. Піднесений подвиг радянського народу у Великій Вітчизняній війні. І в мирний час людина може здійснювати піднесені вчинки, виявляти піднесений характер, проявляти виняткову силу духу. p align="justify"> Величне часто розглядалося як щось страшне, що викликає почуття нікчемності людини (космос, грізні явища природи) (наприклад, Карл Брюлов В«Останній день ПомпеїВ», М.Ю. Лермонтов В«МциріВ»). Реалістичного мистецтва також не чуже піднесене. br/>
Трагічне
Категорія трагічного має своєю об'єктивною основою страждання і загибель людини. Але не всяке страждання і не всяка загибель може бути названа трагічною. (Заслужена смерть поганої людини, смерть випадкова хорошої людини переживається як жахливе). p align="justify"> Аристотель розкривав своє розуміння трагічного на багатому матеріалі античної трагедії. В історії трагедія переживає новий підйом в епоху класицизму. У цих трагедіях Аристотель не вимагає представляти героїв істотами досконалими або зовсім поганими, щоб у глядача не було обурення й огиди, а була жалість. Послідовники класицизму вважали, що трагічне переживання включає в себе жалість, співчуття, співчуття. Але в трагічний конфлікт не можуть вступати люди середні за своїми душевними якостями. Це люди з винятковою силою духу, здатністю до героїчного дії. Специфічний вплив трагічного на людину Аристотель назвав В«очищеннямВ».
Отже, трагічне має в основі такі страждання, в яких проявляються елементи піднесеного (приклад, повстання декабристів). Що стосується трагічного як категорії естетики, марксистка естетика основну причину трагічних подій бачить у зіткненні протилежних соціальних сил, викликаному законами суспільного розвитку. Маркс і Енгельс розрізняли трагічний характер нових прогресивних сил, які виступають проти старих віджилих порядків і не здатних в даних умовах здобути перемогу, і трагічний відхід зі сцени історично віджилого себе класу, ще не вичерпав остаточно своїх можливостей, коли окремі представники старих суспільних порядків усвідомили приреченість свого класу, але не могли порвати з ним зв'язків і перейти на позиції нового класу, якому належить майбутнє.
Зміст трагічного конфлікту змінювалося з часом. У класичній трагедії місце трагедії долі часто виступав конфлікт пристрасті і боргу. Естетична думка, аналізуючи трагічні конфлікти в літературі різних епох, прагнула вивести найбільш загальну формулу трагічного і знаходила його в суперечності між свободою і боргом. p align="justify"> Ал...
