ту, його членування на рядки не було для поета чимось принциповим і легко змінювалося. Однак у свідомості сучасників (як можна судити з усних спогадів Євгена Рейна і Генріха Сапгіра) Виноградів залишився авторів у тому числі однорядкових текстів, і для ряду його мініатюр однорядкова графіка бачиться кращою. Ігрові моностіхі Виноградова в деяких відносинах нагадують Хармса і безпосередньо прокладають лінію від нього до ленінградським непідцензурна авторам 1960-х - Олексію Хвостенко, Володимиру Ерлю та ін, - які істотно ускладнили цю лінію елементами по-різному понятого абсурдизму, використанням стратегії foundpoetry, мовними експериментами . Непрозорість сенсу багатьох моностіхов Ерля в поєднанні з розчленованим, рваним синтаксисом надає текстам вид фрагментів внутрішньої мови, не призначеної для стороннього слухача, мовні уламки Хвостенко володіють відомою повнотою значення, тільки підкреслює неповноту сенсу [23, с. 236]. p align="justify"> У літературі російського зарубіжжя Володимир Марков в 1963 р., як вже говорилося, опублікував (у нью-йоркському альманасі "Повітряні шляхи") разом свої моностіхі, збори моностіхов інших авторів і перше дослідження про моностіхе - "Трактат про одностроке". Власні моностіхі Маркова досить різноманітні, серед них є тексти, намечающие нові жанрово-стилістичні тенденції: моностіх як психологічна замальовка, моностіх як культурологічний етюд. Марков став першим автором, осмислити своє звернення саме до однорядковою поезії як послідовну художню стратегію. p align="justify"> У 1960-70-і рр.. до моностіху зверталися переважно автори непідцензурній поезії, так чи інакше асоціюють себе з авангардної літературної традицією. Основний інтерес до цієї форми виявляли поети групи "Хеленукти" в Ленінграді, автори Лианозовский школи в Москві і Уктусскій школи в Свердловську. Однак інтерпретація цими авторами однорядковою форми в конкретних текстах часто виявлялася слабко пов'язана з певними авангардними стратегіями і прийомами - бути може, саме тому, що однорядковими сама по собі сприймалася ними як достатній ознака авангардності тексту. Такі, зокрема, ранні тексти одного з найбільш радикальних послідовників російського футуризму - Ри Никоновій (р.1942), що представляють собою ізольовані стежки ("Метелик у стаді баранів"), а в деяких випадках виводять на передній план лірико-психологічну складову ( "Хіба троянди дарують тільки не мені") [26, с. 56]. p align="justify"> Дещо осібно стоять тексти Леоніда Аронзона (1939-1970), націленого скоріше на пошук нових можливостей у рамках класичної поетики: походження аронзоновскіх моностіхов А.Степанов пояснює тим, що "нерідко вірші у поетів народжуються з однієї -двох рядків, а то й з вподобаного словесного обороту. При цьому "зародок" вірші вже розпізнається автором як поезія, яку в подальшому слід лише "розвернути", розвинути. А чи не може виникнути зворотна задача - "згортання" вірша: стиснути текст так, щоб поезія в ньому все-таки збереглася, виявивши тим самим т...
