го суб'єкта: куртуазний хам (у авторів-жінок змінюється підлогу суб'єкта, але аж ніяк не характер), певна тематика: еротичні перемоги (і зрідка, для різноманітності, конфузи), іронічне співвіднесення власної малості з навколишнім світом за недвозначно неявної перевазі першого над другим.
Серед авторів, що звертаються до моностіху Вишневського, практично немає професійних літераторів, але поряд з маловідомими і початківцями авторами нам попадуться такі по-своєму характерні фігури, як композитор і, за сумісництвом, гуморист старшого покоління Микита Богословський, рок-співачка Ольга Ареф'єва і т.п. Це показує, що моностіх Вишневського легко входить у культурну свідомість як моностіх parexcellence. p align="justify"> У стіховеденіі моностіх вже давно використовується як те саме В«крайнє, на кордоні ряду, явищеВ» [10, с.31], в якому виявляються загальні для всього ряду закономірності. Мабуть, способи повернення жанрової ідентифікації в моностіх будуть закономірними і показовими і для сучасної поезії в цілому. p align="justify"> Нова сторінка в історії російського моностіха була відкрита на рубежі 1950-60-х рр.. Для російської поезії це було переломний час. В офіційній радянській літературі смерть Сталіна і що пішов період "відлиги" створив нові можливості, надавши трохи більшу свободу художнього пошуку в порівнянні з 1930-50-ми роками.; В той же час обмеженість і неповнота цієї свободи призвели до початку формування альтернативного літературного простору - простору непідцензурній літератури. Нарешті, в літературі російської еміграції в цей період на перші ролі, витісняючи редеющий коло авторів старшого покоління, починають виходити представники "другої еміграції" - літератори, що опинилися за межами СРСР після завершення другої світової війни, а з ними в досить консервативну культурне середовище стали проникати нові художні ідеї. У кожній з трьох страт російської літератури середини XX століття виникла своя відправна точка для розвитку моностіха. p align="justify"> В офіційній літературі ініціатором відродження однорядковою поезії став Ілля Сельвінський, і сам опублікував в 1931 р. власний моностіх. Цього разу він присвятив можливості та художньої виправданості моностіха дві сторінки у своїй книзі про поезію, процитувавши переклад Льва Мея з Анакреона, моностіхі Брюсова, Гатова і власний. Ця перша в радянській пресі позитивна оцінка моностіха як форми не зробила, втім, однорядкове вірш популярнішим в радянській поезії: аж до кінця 1980-х рр.. в СРСР були опубліковані лише 2 нових однорядкових тексту, що належали Василю Суботіну і Роману Сонцеву [10, с. 234]. p align="justify"> Поява моностіха в непідцензурній літературі пов'язується звичайно з ім'ям Леоніда Виноградова (1936-2004), чиї мініатюри починаючи з середини 1950-х рр.. існували переважно в усній передачі і тільки з 1997 р. стали публікуватися. Простежуючи публікаційну історію текстів Виноградова, ми бачимо, що графічне рішення текс...
