овна партія і побічна партія), розвиток конфлікту у розробці та його результат у репризі і коді. Ця форма була єдиною, в якій драма виражалася чисто музичною мовою, без залучення будь - яких інших виразних засобів (як наприклад, в опері). p align="justify"> Сонатная форма надзвичайно швидко досягла своїх вершин саме в творчості Бетховена. Творчість Бетховена - це кульмінація сонатної форми в чистому вигляді, її зрілий етап. Сонатная форма до Бетховена була підготовкою цієї кульмінації, після нього - руйнуванням чистої сонатної форми і збагаченням її за рахунок інших принципів формоутворення. p align="justify"> Соната, в найбільшій мірі відповідала симфонічному характером мислення Бетховена, природно стала найзначнішим і улюбленим композитором жанром фортепіанної музики. Вона заснована на динамічному баченні музичної форми і діалектичному змісті. Основна ідея сонатної форми - показ конфліктності і динаміки розвитку. Саме тут Бетховен раніше всього опановує діалектичним методом мислення, виковує свій тематизм, досягає небувалих масштабів розвитку музичних ідей, образів. p align="justify"> Форма Бетховена - не підпорядкування ідеї, а відшукування її. Бетховенська концепція "ідеї і реалізація проблеми" ідеї стикається з гегелівської. Логічною формою мислення Бетховена є процес розгортання змісту за законами діалектичної логіки, що приводить до кристалізації "ідеї . Чільна його ідея-всесильність людського розуму. Для Бетховена це свого роду "абсолютна ідея , виявлення і пізнання якої можливо тільки через форму, в розглянутих творах - через становлення і розгортання тематизму в сонатної формі.
Характерні для Бетховена теми, манера їх викладу і розвитку, драматизированная трактування сонатної схеми, нова репліка, нові темброві ефекти і т.п. вперше з'явилися у фортепіанній музиці. У ранніх бетховенських сонатах зустрічаються у драматичні "теми-діалоги", і речитативна декламація, і "теми-вигуки", і поступальні акордові теми, і суміщення гармонійних функцій в момент найвищого драматичного напруження, і послідовне мотівно-ритмічне стиснення, як засіб посилення внутрішньої напруги, і вільна різноманітна ритміка, принципово відмінна від розмірної танцювальної періодичності музики XVIII століття.
Трактування сонатної форми у Бетховена гранично індивідуалізована. У різних сонатах акцентуються різні внутрішні розділи. Видозмінюється і побудова циклу, його драматургічна логіка. Нескінченно різноманітні і прийоми розвитку: і видозмінені повторення, і мотивная розробка, і тональний розвиток, і остинатного рух, і поліфонізація, і рондообразной. Іноді Бетховен відхиляється від традиційних тональних співвідношень. І завжди сонатний цикл цілісний: всі частини і теми об'єднані між собою глибокими, часто прихованими від поверхневого слуху внутрішніми зв'язками. p align="j...
