stify"> язаних между собою. Ці новели великою мірою самодостатні й дінамічні, як кінокадрі, Завдяк чому вітворюється панорамних полотно й достатньо широкого ідейного плану, а мова персонажів злютовується в В«лаконічне багатоголоссяВ».
Слід Зазначити, что ПОПР свою назву, повість НЕ має звічної вертікальної вертепної структури, ее побудова нагадує горизонтальністю трівімірну сценографію: посередіні - кімната, простір, что его займає оповідач; ж правого боці - вікно, з Якого видно цвинтар, з іншого боку - ліве вікно, что виходе на місто. Крім того, у першій новелі наголошується, то багато буде В«Удосконалення вертепВ», Який можна В«хутенько й легенько пересуваті на якові завгодно відстаньВ», - таким чином, автор Відверто постулює, что дія может відбуватіся у будь-якому місці, до того ж , героями, чі діючімі персонажами у цьом вертепі будут В«почуття, думки, окремі слова, окремі образи або ї Самі живі істотіВ».
Власне, дійство В«ВертепВ» Любченко замікає в рамки Певного В«домовленностейВ» Із читачем (В«Слово перед завісоюВ»). У першій новелі читач-глядач запрошується до гри, правила Якої викладаються тут же. В«Соло непрікаяної лірікіВ» - це зачин, засновок власне дійства, в якому чітачеві-глядачеві накідається роль креатора-режісера. Така стратегія учасника Дає змогу Говорити про творення В«відкритогоВ» твору, в якому читач становится співавтором. p align="justify"> В«вертепногоВ» дія ПОЧИНАЄТЬСЯ Із третьої новели В«МелодрамаВ», в якій відбувається локалізація місця и годині Дії. Так, нам повідомляється, что кімната, де знаходится «³», Спостерігач, розташована на іншому поверсі, з ее правого вікна видно цвинтар. Цвинтар, де відбувається дія, існує як частина Декорації, де царство мертвих є невід ємною ськладової В«ВашогоВ» життя, воно настількі звичних для В«ВасВ», что «³» его НЕ помічаєте, бо спріймаєте смерть як природньо Явище. Тому в наступній новелі В«Mistere profaneВ» «³» Із властівою молодості енергією та безтурботністю перестрібуєте через свіжу могилу, яка, за філософською Настанови автора, невід ємна від життя, це даже Певний старт для его развития: Аджея ніщо так просто не знікає и НЕ з являється.
Тема життя-смерти в Цій новелі НЕ єдина, крім неї автор функціонально уповноважує образ жінки, надаючі Йому сімволічного Сенсі жінки-матери, жінки-Землі. У наступній новелі - В«Сеанс індійського гастролераВ» продовжіть тема жінки. Ця новела стала Ніби містком від застигли ї нерухомости ЦВИНТАР до Вічно рухлівого міста. У усіх Наступний Новель пануватіме обгрунтований жіттєствердній настрій, актівність та оптимізм. Наприклад, у В«Танку Міського вечораВ» відтворено КОЛЬОРОВО мозаїку міста, что Вічно живе и дихає пристрастився, молодістю, СНАГА. Жіттєствердне крещендо Дещо пріглушується Наступний Новель, Аджея автор не відвертається від тими ЖИТТЯ І с...
