з її ідеалами свободи, рівності і братерства.
Був дуже великий інтерес до портрета, в чому, безсумнівно, В«відбилося горде самосвідомість перемігшого класу, впевненого у своїй високій загальнолюдської місіїВ». У Салоні 1794 р, наприклад, було виставлено двісті портретів. Розглядаючи виконані в роки революції портрети, не можна не відзначити різкої зміни об'єктів зображення. На перший план висуваються портрети діячів революції, людей дії, політиків, всіх тих, хто заслужив подяку вітчизни. p align="justify"> Антуан Вест (1740-1824гг.) або Аделаїда лабиль-Гійар (1749-1803гг.), були до початку революції вже досить сформованими майстрами, що спеціалізувалися до того ж на написанні портретів членів королівської сім'ї та придворних. Не будучи наділені від природи яскравим талантом, вони не змогли оновити своє художнє видіння. У цьому неважко переконатися, звернувшись до В«Портрета ЛатюдаВ» (1789г.) Вест і В«Портрета Робесп'єраВ» (1791г.) лабиль-Гійар. Ніщо в зовнішності колишнього в'язня Бастилії Латюда, який провів у в'язниці тридцять п'ять років, не говорить про пережиті страждання. Особа спокійно і благопристойно, жест руки, що вказує на тюремні вежі, ефектний; композиція загалом нагадує парадні портрети XVII-XVIII ст. p align="justify"> З джерел відомо, що лабиль-Гійар щиро прийняла революцію і виявила бажання створити галерею портретів членів Національних зборів. Але художниця не змогла відчути в діячах революції нових героїв і обмежилася суто зовнішньою характеристикою. Так, в люб'язному молоду людину з граючої на вустах легкою посмішкою важко дізнатися Робесп'єра. p align="justify"> Набагато виразніше риси нового відчуваються у творах Жозефа Боза (1745-1825гг.) і Жана-Луї Ланевілль (1748-1826гг.). Це нове проявляється в тяжінні до суворої лаконічною композиції до монументальності, що поєднується з правдивою, чужої ідеалізації передачею рис обличчя. У В«Портреті Мірабо" (1789-1790гг.) Боз знаходиться ще на півдорозі до подібного роду рішеннями. Так, він обіграє силует фігури (Мірабо одягнений в чорний костюм, чорні панчохи і чорні туфлі), знаходить величний і спокійний жест руки. Він аж ніяк не прикрашає обличчя оратора, відзначаючи і в'ялу, покриту слідами віспи шкіру, і широкий приплюснутий ніс, і В«риб'ячіВ» очі витрішкуваті. У той же час фон портрета багатослівний і нагадує фони парадних портретів попередніх десятиліть. Тільки на зміну бароковим драпіровкам, балюстради, дорогий, оббитих оксамитом і прикрашеної позолотою меблів приходять строгі колони, статуї Свободи, Франції і барельєф із зображеннями Афіни і Істини. У так званому В«Портреті Барнавом" (1791г.) і особливо в В«Портреті МаратаВ» (1793г.) Боз знаходить вже більш скромні композиційні рішення. В обличчях зображених він шукає значущість, переконаність, пафос. p align="justify"> Що стосується В«Портрета БарераВ» (1792р.) Ланевілль, то його можна назвати найтиповішим твором революційних років. Тулузький...
