з довгими, багаторазово вигнутими драпіруються кінцями і карбованим малюнком. Крім того, мозаїчний декор демидовских предметів виконаний у низькому рельєфі, композиції і малюнок значно суші барокових аналогів.
У документах Демидових неодноразово зустрічається згадка імен двох майстрів-«мраморщик», які виконували малахітове покриття. Періно і Луї Маззола (Louis Mazzola) виконали в 1816 р., крім вже згаданих годин і пари канделябрів, невеликі годинник [РГАДА, ф. 1267, оп. 16, д. 76, л. 1, 2] і жардиньєрці [Там же, л. 6]; в 1822 р. облицьовували плато для великого Сюрте [ГАСО, ф. 102, оп. 1, д. 109, л. 163 об].
На даний момент ми не маємо відомості про Луї Маззола. Прізвище ж другого майстра (Періно) змушує згадати про розпочатої Наполеоном I спробі відродження паризької каменерізної школи.
Франческо Беллоні (Francesco Belloni) привіз в Париж мистецтво мозаїки, яким раніше займався у Ватикані. Він народився в Римі в 1772, учень мозаичистов Де Веччі і Де Ноччіа, переїхав до Парижа близько 1796 Уже в червні 1798 Беллоні отримує протекцію імператора [см.: Hubert, p. 22]. Він виставляє кілька творів на Салоні 1800 р., потім на третій виставці творів французької промисловості в 1806 р. [см.: Rapport., P. 165]. Декрет від 21 січня 1809 встановлює регламент Імператорської мозаїчної школи, якою він керує і до якої приєднують Школу різьблення по твердому каменю. Але число учнів, визначене в дванадцять, здається, не перевищує п'яти [Hubert, p. 15]. Після 1814 Беллоні продовжує свою кар'єру у Франції як директор Королівської мозаїчної фабрики, яка після революції 1830 р. стає приватним підприємством. Помер близько 1844 р. у Парижі [Ibid., P. 22].
Беллоні виготовляв мозаїки всіх видів: з твердих каменів (флорентійські), з однакових мармурових кубиків, з емалей. Стиль відповідає часу, правильний але холодний; техніка надзвичайно висока, манера виконання нагадує манеру ватиканських майстерень [Gerspach, p. 57]. Серед робіт Беллоні згадуються камін з сірого східного граніту з фризом з кам'яної мозаїки та бронзами Томира [Ibid., P. 58-59], комод і велика шафа-кабінет з ебенового дерева з мозаїчними панно флорентійської мозаїки, архітектурними елементами, колонами з східного алебастру і прикрасами з позолоченою бронзи [Ibid.]. Крім різних технік поліхромної мозаїки, Беллоні використовує у своїх роботах і прийом аплікації з одного рисунчатого каменю, в тому числі малахіту. Прикладами використання цього матеріалу в творах цього майстра можуть служити герідон з видом Артвелла із зібрання Версальського замку [Arizzoli-Clementel, p. 326-327] і стіл з сюжетом «капітолійських голубів» [Gerspach, p. 58-59], відомий нам по пізнього опису: близько 80 см в діаметрі, в центрі - мозаїка в «античної манері» з голубами, фон столу з малахіту, оточений смугою з брекчіевідно мармуру. Цей приклад представляє для нас особливий інтерес як надзвичайно близький до опису столу з колекції Миколи Микитовича Демидова (1830): «285. Дежене (столик) круглий з малахіту, в центрі прикрашений мозаїкою, що представляє Капітолійських голубів, подстолье з чорного дерева »[Argenziano, p. 123].
У школі Беллоні були підготовлені гідні учні, однак нам відомі імена лише деяких: Філіп (Philippe), Періно (Perinot), Тері (Theret), Сіюлі (Ciuli), Кине (Quinet), - працювали в різних напрямках античної та флорентійської мозаїк [ Exposition., p. 236].
Завдяки каталогом виставок французької промисловості...
