ли костюм, який ще на початку 90-х років перестав бути модним під Франції. p> В«Наші німецькі моди, - каже в іншому місці той же автор, - то, що придумали ми самі, нам не подобаються, здаються нам не так пристойні, як французькі. Зате і вміють же французи користуватися нашою дурістю! Вони щодня винаходять щось нове, вигадують моду за модою і переправляють їх до нас по воді і по суші, виманюючи у нас гроші і збагачуючись нашої марнотратством і нашим марнотратство В». Але французькі фасони вже вкоренилися настільки міцно, що всі осуду, подібні наведеним, були не більше як виразом особистих поглядів авторів. Мало того, ці фасони були прийняті, по принаймні в загальному напрямку, навіть самими світськими порицателей, а почасти і духовними особами, незважаючи на те що останні своїм званням зобов'язувалися до простоті костюма. Лише одне не переймали німці у французів - їх манірності і накрохмалені, що стала за Людовіка XIV вимогою хорошого тони. Як у костюмі, так і взагалі в обігу вони зберегли почасти навіть грубувату невимушеність.
В
В
В
В
В
5 ТРАДИЦІЇ ІСПАНСЬКОГО ВІДРОДЖЕННЯ У СУЧАСНОМУ жіночих образів
... Куди вся розкіш поділася,
Яка наш захоплений полонила очей?
Де чудовий блиск турнірів, сутичок,
Де, де веселощі удалое зустрічей бойових?
Століття, їм дарований, був лаконічним ...
Хорхе Маіріке
Іспанське держава, у зв'язку зі сформованою блискучою економічною ситуацією, висунулося на перший план у європейського життя.
Іспанія - наймогутніша держава світу, це стало наслідком відкриття Христофором Колумбом Америки та Реконкистой.
У країні спостерігається жорстока експлуатація народу. Позначається дуже сильний вплив католицької церкви.
На культурній спадщині іспанців не могло не відбитися майже шестисотлітнього панування арабських народів (мавританської культури). Велике було вплив італійського Ренесансу на розвиток іспанського Відродження. Культура Північній Іспанії несла відбиток переважно французького впливу. p> У галузі літератури і мистецтва кінець XVI - XVII ст. для Іспанії з'явилися воістину В«золотим вікомВ».
Але вплив католицької церкви позначалося на характері мистецтва, культури, і зокрема костюма, внаслідок чого костюм манірною Іспанії був жорстким, важким, незграбним, що нагадує броню.
Одна з найцікавіших сторінок історії костюма Відродження - це іспанська мода. Мода дивно цільна у своїй соціальній характеристиці, в своєї приналежності до класу самого реакційного дворянства, вона явила світу ідеальне обличчя монархістської пихи, аристократичної неприступності і привілеїв. Підтримуючи престиж іспанського королівського двору, мода була його дітищем. Засобом зовнішнього вираження аристократичної нетерпимості та зверхності етикету з'явився придворний іспанський костюм. Так виникла думка про негнучких спинах придворних, про гордовито і гордо піднятих головах, про сукнях, скутих нерухомими комірами. Так створилася броньовані форма іспанського костюма, підтримана металевими каркасними конструкціями і прикрита жорсткою, розшитій коштовностями тканиною, облямована не менше жорсткими металевими мереживами.
6 ЖІНОЧИЙ КОСТЮМ
Силует костюма являє собою схему з двох з'єднаних в точці перетину вершин і на талії. Перший трикутник (трохи менше) - ліф, другий нижче і більше - спідниця.
Силует костюма, металевий каркас, крохмальний плоений комір - Характерні риси іспанської моди, яка завоювала всю Європу. p> Естетичний ідеал. Ідеалом краси вважалася худа і струнка жінка.
Нижня білизна. У моді в'язані шовкові панчохи. p> Нижня одяг. Нижня одяг складалася з двох суконь. p> • Перше - спіднє - було довгим, з декольте на каркасі і з довгими і вузькими рукавами. У нижню спідницю з щільної тканини вшивали металеві обручі.
• Друге - верхнє плаття - було з вузьким глухим ліфом, спереду з вирізаним мисом, з нагрудною вставкою, на каркасі, з довгими широкими відкидними рукавами з розрізами, а під ними були знімні рукави. Ці знімні рукава з'єднувалися з проймами допомогою шнурівки, яка прикривалася фестонами або валиками.
Вертюгаль конусоподібної форми використовували в придворно-аристократичному середовищі. Спідниця була орної, широкої, без складок, на каркасі.
Комір був білосніжним, широким, гофрованим, з мережив і шовку - фреза.
Жіноча фігура виявилася закованої в корсет з металевими або дерев'яними планшетками. Корсет мав довгий Шніп - виступ, що закінчується гострим кутом, завдяки якому пласкі груди плавно і невидимо переходила в спідницю. На стегна надягав кринолін - каркас з декількох конічних зменшуються в діаметрі кіл, що висять на шкіряних ременях, що повідомляло спідниці нерухомість і правильну конічну форму - вертугаден. [1]
Жорсткий, розширений зверху і звужується донизу рукав прикривався ...
