плакатів цього часу сприяли збору коштів, пожертвувань пораненим, допомоги військам.
Емоційність деяких плакатів того часу вражає і сьогодні. Одні з них із закликом купувати військові бонди і таким чином зібрати сили для остаточного удару по німецькій армії зображує сцену вбивства багнетом німецького солдата. Автор цього плаката Ф. Бренгуін добре знав ціну людських жертв у війні. Він глибоко переживав, що його рідний племінник в США відгукнувся на один з його рекрутингових плакатів у ВМС і був убитий шість тижнів по тому.
Вважається, що перша світова війна стала переломним моментом в історії політичної реклами в жанрі плаката. Згодом А. Гітлер в «Майн кампф» в 1926 р. визнав британську політичну рекламу дуже ефективною за частиною «емоційного шантажу».
Важливою подією в історії політичного плаката стала революція в Росії. Вона породила буквально вибух в сфері політичної реклами, і особливо плаката. У перші роки радянської влади політична реклама у формі плаката виявилася більш ніж затребуваною. Продовжили свою творчість у жанрі лубка В. Маяковський, відомі художники І. Малютін, В. Лебедєв, П. Кіселіс, Н. Купреянов, Б. Кустодієв. Плакати відображали пафос революційної боротьби, нерідко були зображенням сцен жорстокості і насильства над ворогом.
Важке економічне становище Радянської Росії відбивалося на технічному виконанні плакатів. Іноді не було можливості виконати їх повнокольоровим друком. Нерідко вони друкувалися всього однією фарбою. С. Хан-Маго-медів в книзі «Піонери радянського дизайну» відзначає, що «в епоху наступу Юденича на Петроград, в двадцять чотири години був викинутий плакат« Грудьми на захист Петрограда ».
У 1919 р. з'явилися «Вікна ЗРОСТАННЯ», в яких політичні плакати представляли собою розташовані послідовно сюжети на кшталт коміксів. Найбільш відомі з них супроводжувалися текстами В. Маяковського. Для деяких політичних плакатів того часу як і раніше був характерний дизайн лубка, в якому працювали також художники М. Ларіонов, Н. Гончарова.
Під час громадянської війни в Росії стала активно розвиватися технологія колективного створення політичної реклами у формі плакатів. Ця технологія стала популярна і в інших країнах. У період громадянської війни 1936 р. в Іспанії колективна творчість в дизайні політичної реклами було присутнє і у республіканців, і у комуністів.
У цей час з'явилася і стала помітно розвиватися технологія фотомонтажу. Фотомонтаж дуже активно застосовувався в дизайні плакатів і листівок фашистської і нацистської політичної реклами в Італії та Німеччині.
Символи, які використовуються в політичному плакаті, легко запозичувалися у опонентів і лютих ворогів. Існує багато спільного в політичній рекламі гітлерівської Німеччини та сталінського СРСР. Це образи мужнього робочого, солдата, матері, образи вождя. І. Сталіна в колі членів Політбюро на радянському плакаті зазвичай зображували у багато разів більші за інших. Така оптична диспропорція повинна була працювати на створення відчуття величі, лідерства і навіть божественності вождя. Він поставав в образі чогось надприродного і майже нереального.
Порушенням пропорцій у зображенні фігур, що втілюють велич німецької нації і духу, відрізнялися і плакати гітлерівської Німеччини. У Німеччині після створення Міністерства народної освіти і пропаганди в 1933 р. під керівництвом І. Геббельса політична реклама почала плануватися і створюватися з усією...
