то в кінематографі атракціоннім центром фільму стають спортивні змагання. Футбольний чі боксерський матч, скачки, різного роду національні ігри. І це НЕ віпадковість. Втім, далеко не ВСІ змагання Прийнято вважаті іграми. Футбол - гра; бокс, скачки, перегони в звічайній слововжіванні іграми НЕ назівають. Альо вокруг них Йде гра. Між тоталізатором футбольним и тоталізатором на іподромі немає прінціпової Відмінності. У даного випадка и для нас ВАЖЛИВО гра, что Йде НЕ стількі на рингу, треку, скакового доріжці, Скільки вокруг них. Потенціал співпережівання результату гри підключається в кінофільмах до співпережівання часткам героїв, становится активним стимулятором сюжетної інтрігі.
Висновки
На сьогоднішній день, Термін «Атракціон», захи до числа усталення в містецтвознавстві. ВІН й достатньо Поширеними в кінотеорії, де его підтрімує авторитет имени Ейзенштейна. До нього часто вдаються практики кіно-Режісура.
Сам Ейзенштейн под Поняття «Атракціон» розумів всякий агресивний момент театру, тоб всякий его елемент, что здійснює на глядача чуттєвій або психологічний Вплив, дослідно вівіреній и математичность розрахованій на певні емоційні потрясіння, что, в свою черго , спріймаються в сукупності, єдіно, зумовлюють можлівість сприйняттів ідейної боці Дії, что демонструється - кінцевого ідеологічного висновка.
Назіваючі Частини видовище атракціоном, порівнюючі їх Із цирковими номерами, Ейзенштейн прагнув у Дещо перебільшеній, гострій ФОРМІ Висловіть свою ідею. Ейзенштейн Постійно Шукало шляхи максимально активного Залучення своих глядачів на видовище, Шукало їх ще до того, як прийшов до Теорії «монтажу атракціонів».
Першу, ґрунтовну, СПРОБА класіфікуваті, привести в систему незліченну різноманітність атракціонів Зробив у своїй работе «Проблеми художнього впліву: принцип атракціонів» Ліпков А. І.
Вчений предлагает класіфікуваті атракціони - за їх змістом. При всій різноманітності атракціонів, як в Вузька так и в широкому СЕНСІ цього слова, в головному їх можна звесті до Наступний основних Видів: 1) Атракціон-несподіванка; 2) Атракціон-рекорд; 3) Атракціон-краса; 4) Атракціон-потворність; 5) Атракціон-дивина; 6) Атракціон-диво; 7) Атракціон-казус; 8) Атракціон-таємниця; 9) Атракціон-Заборона: 10) Атракціон-скандал; 11) Атракціон-ризико; 12) Атракціон-смерть; 13) Атракціон-Жорстокість; 14) Атракціон-катастрофа.
Говорячі про «монтаж атракціону» за Ейзенштейна, слід Зазначити, что Ейзенштейн звів ВСІ елєменти театрального видовище до однієї ОСНОВНОЇ одініці - до їх атракціонності. Це и колір трико примадонни, и удар в литаври и монолог актора. Прот трюк и Атракціон - зовсім Одне й ті самє (Ейзенштейн підкреслено розділяє ЦІ Поняття). Трюк позбав один з Видів атракціону. Трюк є чімось самоціннім, завершення, відточенім в плані майстерності его Виконавців. Атракціон цімі якости может и НЕ Володіти. ВІН візначається позбав інтенсівністю Реакції глядача. Це властівість и дозволяє розглядаті его як первинний елемент конструкції спектаклю.
Відкідаючі звичних розуміння Завдання вистави, як то Розкриття задумом драматурга, правильне Тлумачення автора, правильне зображення епохи, Ейзенштейн проголосують Головною его метою - дієвість. Шлях до Досягнення Якої лежить через систему атракціонів. Завданн...
