першої залізничної станції. У місті виникла хімічна та металургійна промисловість. Одночасно новий імпульс до розвитку отримали такі традиційні для Нансі виробництва як виготовлення кераміки і скла.
Іншим найважливішим чинником, що зумовив перетворення Нансі в один з центрів «нового мистецтва» Франції, стала франко-прусська війна 1879-1871 рр.., яка привела до анексії Пруссією Ельзасу та Східної Лотарингії.
У витоків створення школи Нансі стоять дві історичні постаті: Еміль Галле і Луї Мажорель (майстер-червонодеревник).
У 1900 році вони, спільно з нансійской скляним заводом Будинок (Daum), представили свої роботи на Універсальній виставці в Парижі (грандіозна індустріальна експозиція, виставкові площі якої склали 216 га, а кількість відвідувачів - 5 млн. чол.). Це стало першим досвідом спільного показу художніх виробів майстрами Нансі. А вже наступного, 1901 року, Еміль Галле виступив з відкритим листом, опублікованими 11 січня о щоденній газеті «l? Toile de l Est» і 15 січня - у журналі «Lorraine-Artiste», де закликав до створення регіональної організації, яка сприяла б розвитку художньої індустрії Лотарингії.
Цей заклик був почутий, і 13 лютого 1901 була створена школа Нансі або Провінційне об'єднання художніх індустріальних виробництв (фр. Alliance Provinciale des Industries d Art). Першим президентом новоствореної організації став Еміль Галле, віце-президентом - Луї Мажорель.
Як основні цілі школи Нансі оголошувалося наступне:
сприяти зростанню культурного авторитету міста Нансі;
шукати і знаходити теми і прийоми, здатні об'єднати продукцію, що випускається членами об'єднання, при повному визнанні їх автономії;
підвищувати значення художньої індустрії за допомогою створення школи, музею та виставок.
Двері об'єднання були відкриті не тільки для художників і майстрів-ремісників, але також і для зацікавлених підприємців, журналістів, любителів мистецтва.
Художні роботи, створювані членами об'єднання, були вкрай різноманітні. Серед них можна було виявити та вироби зі скла, кришталю, фаянсу і металу, і кераміку, і художнє різьблення по дереву, і архітектурні споруди, і предмети інтер'єру, і проекти ландшафтного дизайну.
Завдяки вміло вибудуваної політиці керівництва об'єднання та активної участі в найбільших міжнародних виставках школа Нансі скоро придбала популярність не тільки у Франції, а й за її межами. Художньої продукції Нансі давали незмінно високі оцінки в Чикаго, Лондоні, Мюнхені, Брюсселі та Турині.
Після смерті Еміля Галле, на чолі школи Нансі встав Віктор Пруве (художник, скульптор і гравер). Під його керівництвом об'єднання проіснувало ще 5 років.
рік став останнім роком, коли члени об'єднання виставили свої роботи разом. На зміну «ар-нуво» приходило «ар-деко» («art deco», від фр. «D? Coratif», «декоративне мистецтво»). Висококласні і дорогі вироби художньої промисловості, що випускаються невеликими партіями, ставали нерентабельні. Набагато більш економічно виправданим виявилося масове виробництво більш дешевих декоративних художніх виробів. Перехід до «ар-деко» провідних представників школи Нансі (Луї Мажореля, скляного заводу будинку й знаменитого художника по склу Жака Грубе...
