у і наявність або відсутність резонаторів. Загалом - повна мішанина.
З аналізу вищенаведених класифікацій можна зробити висновок - всі труднощі з систематизації музичних інструментів виникають через положення, коли на перше місце ставиться джерело первинного звуку. Тоді ми бачимо, як в одному ряду стоять абсолютно різні інструменти як по своїй конструкції, так і по музично-художнім змістом. А інструменти досить споріднені - розкидані по різних класах. І те, і інше помітно ускладнює вивчення музичних інструментів.
У своїй книзі А. МОДРО вказує, що класифікувати можна і за іншими ознаками, наприклад, акустичним, коли звук визначається або затухаючим, або триваючим. Це досить суттєва ознака, який важливий і для композитора (інструментовщіком), і для виконавця. До останнього можна додати, що часто побутове підрозділ музичних інструментів досить чітко класифікує їх за професійним і акустичним критеріями, наприклад: ударні і щипкові інструменти мають затухаючий звук; а духові та смичкові (вважай фрикційні) так само мають і професійне підрозділ, та акустичне, тобто з триваючим звуком.
Ми можемо виділити три основні ознаки, за якими слід систематизувати всі наявні у світовій практиці інструменти:
· спосіб витяг звуку;
· джерело первинного звуку;
· резонатор;
Класифікація по джерелу звуку не сприяє прояснення поставленого завдання. Залишаються дві ознаки, які можна ставити на перше місце в класифікації: резонатори і спосіб видобування звуку.
Для музичних майстрів головною ознакою є резонатор, так як саме він визначає профіль майстра. Так, скрипковий майстер в стані, використовуючи свої навички, виготовити будь щипковий інструмент типу гітари або домри (і навпаки). Арфа і фортепіано вже вимагає інших навичок. У такому ж становищі перебувають і майстри духових інструментів.
Таким чином, найкращий ознака для первинного підрозділу музичних інструментів - це спосіб звуковидобування. Їх всього чотири: удар, щипок, тертя і дуття.
По-перше, при такій класифікації майже повністю зберігається їх побутове назва, що зручно для загального користування.
По-друге, чотири класифікаційних дерева raquo ;, відповідні кожному із способів звуковидобування, і резонатор утворюють систему координат, які визначають положення інструментів в класифікаційної таблиці: по горизонталі - спосіб звуковидобування, а по вертикалі - резонатори [додаток 2].
По-третє, ця схема легко ділиться на дві частини за акустичними ознаками: перші два з затухаючим звуком, третій і четвертий - з триваючим звуком.
По-четверте, визначаю інструменти з професійної приналежності (майстер і виконавець).
По-п'яте, уникаю змішання в одній групі неспоріднених інструментів.
Отже, первинне розділення всіх музичних інструментів на ударні, щипкові, фрикційні і духові відповідає класифікаційним критеріям.
Далі кожен клас ділиться на групи, в яких також витримано єдність у категоріях:
· безпосередньо органами людського тіла;
· за допомогою простого пристосування;
· за допомогою якоїсь механіки.
I клас ударних инстр?? ментів ділиться на удари:
a) рукою;
b) простим пристосуванням (паличкою, калаталом);) за допомогою механіки (як у фортепіано);
II клас щипкових інструментів ділиться на щипок:
a) рукою;
b) простим пристосуванням (Плектор);) за допомогою механіки (як у клавесина);
III клас фрикційних інструментів ділиться на тертя:
a) рукою;
b) простим пристосуванням (смичок);) за допомогою механіки (як у колісної ліри);
IV клас духових інструментів ділиться на дуття:
a) безпосередньо диханням людини в інструмент;
b) диханням в проміжну повітряну камеру (як у волинки);) простою або складною пневматикою (від гармошки до органу);
Наступне розгалуження всіх чотирьох дерев проводяться за принципом первинного джерела звуку. Як відомо, матеріалом для первинного джерела звуку в музичних інструментах можуть служити як тверді тіла, так і газоподібні. Тверді тіла можуть бути розтяжні і нерозтяжно, перебувати у вільному стані по відношенню до всього інструменту або якось закріплені.
Тверді тіла розташовуються в тому порядку, в якому виявляється їхнє ставлення до самого інструм...
