абережній, однак через гострої потреби в оселях багато з них заселялися покомнатно. При наявності в секції житлового будинку тільки двох квартир з вікнами, що виходять на дві його сторони, в архітекторів була можливість використовувати балкони і лоджії в якості композиційних засобів, розміщуючи їх в різних комбінаціях як на вуличних, так і на дворових фасадах.
У другій і третій п'ятирічках значно збільшився введення в експлуатацію як масових, так і унікальних громадських будівель.
У 1933-1938 роках завершується будівництво Будинку зв'язку на пл. М. Горького (архіт. М. Гинцберг), готелю «Росія» на В.-Волзької набережній і реконструкція Народного дому на вул. Бєлінського (архіт. А. Грінберг і М. Смуров), технічного університету (архіт. Д. Чечулін). Фасади їх були збагачені класичними деталями самими авторами або в результаті конкурсів, проведених за участю Спілки архітекторів. Е. Мічурін прикрасив фасади Будинку зв'язку пілястрами і карнизом з Модульон.
І. Нейман поставив перед північним фасадом технічного університету чотирьох квадратні колони, увінчані скульптурами, переробив вхід, ввів русти на стінах. А. Грінберг і М. Смуров до початку будівельних робіт змінили фасади оперного театру і в процесі будівництва - фасади готелю «Росія». Останню роботу можна вважати найбільш вдалою. Тут добре промальовані деталі не порушили початкового об'єму споруди, разом з тим зробили його масштабно і стилістично пов'язаним із забудовою набережній.
Як невдалий приклад можна розглядати реконструкцію колишньої будівлі Народного дому під театр опери та балету.
Від старої будівлі тут збереглися тільки зовнішні стіни. У їх межах був зроблений глядацький зал, до якого прибудовані всі інші приміщення. Глядацька частина вийшла незатишною і непарадний, а сценічна - затесненной і незручною. У процесі переробки конструктивістських фасадів за рахунок скорочення площі фойє був прибудований до головного фасаду портик з чотирма парами квадратних колон, стіни оброблені рустами і увінчані скромним карнизом з Модульон. Запроектовані над головним входом скульптури не були виконані. Вартість реконструкції перевищила вартість будівництва нового театру. У повоєнні роки він двічі піддавався реконструкції.
Після відмови від конструктивізму спадкоємність у використанні класичного архітектурної спадщини спостерігалася повсюдно. Звичайно, зодчі розуміли її по-різному. Одні вважали, що потрібно вдосконалювати і збагачувати конструктивізм. Інші пропонували використовувати тільки основні принципи класики, а треті були прихильниками прямого використання кращих зразків минулих епох. Це і визначило три творчі напрямки в архітектурі нашого міста.
Перший напрямок в Нижньому Новгороді не набуло широкого поширення, однак деякий слід залишило. Для нього характерні прийоми раннього конструктивізму - виявлення в зовнішніх формах внутрішнього змісту і конструктивного рішення споруди, наявність на фасадах великих глухих площин і широких вікон. Однак ці площини розчленовувалися пасками або рустами, вікна обрамлялися лиштвами, а будівля вінчає карниза. Таким чином, конструктивістські фасади збагачувалися спрощеними класичними деталями. Кращим зразком цього направле?? ия можна вважати Автозаводський універмаг (архіт. Л. Наппельбаум).
Він є прикладом того, як, використовуючи вітражі, віконні та дверні прорізи різних розмірів, їх обрамлення і карнизи, шляхом гармонізації окремих частин обсягу і тонкої промальовування простих за формою деталей можна домогтися художньої виразності споруди. За величезним витражам й розвиненому головного входу без праці вгадується призначення будівлі. Правильно вирішена і містобудівна задача. Обтічна форма будівлі вдало оформляє гострий кут кварталу і як би розтинає потоки пішоходів на дві вулиці, що йдуть уздовж фасадів.
Під впливом архітектури універмагу І. Нейман запроектував скляний вітраж над входом в технічний університет ім. Алексєєва. Вітраж разом з монументальної сходами зробили вхід в будівлю парадним, значно поліпшивши його первісний фасад.
Другий напрямок, яке панувало в середині 30-х років, умовно можна назвати раціональним, або спрощеним, класицизмом. Будівлі, як правило, проектувалися за класичними канонами - візуально полегшує догори, з симетричними фасадами. При цьому використовувалися спрощені стилізовані, а іноді і знову придбані деталі. До найбільш вдалих прикладів цього напрямку можна віднести радісний будинок у кварталі №8 Соцгорода автозаводу.
У середині 1930-х років за «шкільної лінією», в західній частині району почалося будівництво кварталу №8 (між сучасними вул. Краснодонців і Ватутіна, пр. Ілліча та Молодіжним). Його проект розроблявся в столичній майстерні №3 братів Весніних - провідних зодчих країни...
