ній перебудові драматургії XIX століття, ознаменувала собою початок драматургії століття XX [12, с.304].
«Нова драма» - умовне позначення безлічі різноманітних художніх явищ, ідейно-стильових течій і літературних шкіл. Для цієї течії властиві актуальність і своєчасність; нові соціальні типажі; драматизм людського існування; гострий морально-філософський конфлікт між «брехнею» і «правдою», «буттям» і «свідомістю», «думкою» і «дією»; поява фігури постановника; установка на «життєподібність»; зміна принципів акторського існування. У творах відбувається зміна будови і статусу драми:
переважання діалогу над дією;
увагу до душевного стану героїв, духовне життя людини, що ховається за його діями і що виявляється у них;
переплетення соціальних і морально-психологічних проблем;
вимога життєвої правди і в мові (репліки відповідають мовним формам дійсності);
широке використання підтексту, додаткова смислове навантаження пауз;
перенесення центру ваги з зовнішнього рівня у внутрішню сферу;
«завдання драматурга - відтворити духовний склад і спосіб мислення епохи»
«символи повинні бути приховані, як срібна жила в гірських надрах»;
призивання читача/глядача до «співавторства», за допомогою роздуми;
відкритий фінал, звернений в життя, вимога від глядача/читача розумових і творчих зусиль, вирішення конфлікту за рамками твору.
докладний опис обстановки, мізансцен, поведінки персонажів, їхнього емоційного стану, вираженого в жестах і інтонаціях - чіткий каркас уявного спектаклю, концептуально продумана «авторська» режисура драматурга [10].
Продовжуючи кращі традиції англійської драматургії, і ввібравши досвід найбільших майстрів сучасного йому театру творчість Бернарда Шоу відкриває нову сторінку в літературі XX сторіччя. Основною зброєю своєї боротьби з соціальною несправедливістю Шоу обирає сміх. Ця зброя служило йому безвідмовно. Мій спосіб жартувати полягає в тому, щоб говорити правду, - ці слова Бернарда Шоу допомагають зрозуміти своєрідність його викривального сміху, голосно звучить з підмостків сцени ось вже ціле століття. Він затвердив в англійському театрі новий тип драми - інтелектуальну драму, в якій основне місце належить не інтриги, не захоплюючому сюжету, а тим напруженим спорах, дотепним словесним поєдинків, які ведуть його герої. Шоу називав свої п'єси п'єсами-дискусіями. Вони захоплювали глибиною проблем, надзвичайною формою їх дозволу; вони розбурхували свідомості глядача, змушували його напружено роздумувати над подіями і весело сміятися разом з драматургом над безглуздістю існуючих законів, порядків, моралі.
Центральною фігурою театральної життя кордону XIX- XX ст. був Генрік Ібсен. У творчості великого норвезького драматурга з особливою силою виразилися антибуржуазні устремління прогресивної драми. У п'єсах Ібсена дано гострокритичний зображення вдач буржуазного суспільства з позицій художника-демократа і реаліста, найбільш послідовно і глибоко втілені принципи критичного реалізму. Ібсен створив тип соціально-психологічної драми [10].
Його художня творчість стикається з багатьма літературними напрямами і не вкладається повністю в рамки жодного з них. У 1860-і роки Ібсен починає як романтик, в 1870-е стає одним з визнаних європейських письменників-реалістів, символіка в його п'єсах 1890-х років зближує Ібсена з символістами і неоромантиками кінця століття. Але у всіх його творах гостро звучить соціальна і моральна проблематика, послідовному символізму і неоромантизму чужа. Ібсена з повною підставою вважають творцем психологічної драми і філософської «драми ідей», багато в чому визначили художній вигляд сучасної світової драматургії.
Вплив Ібсена на світову літературу в кінці XIX початку XX століть величезна; його основні драми переведені на всі європейські мови, ставилися на найбільших сценах Європи та Америки. Особливо великим успіхом Ібсен користувався в 80 - 90-х рр. в Німеччині, коли тут процес розорення дрібної буржуазії великим капіталом отримав своє вираження у бунті дрібнобуржуазної інтелігенції і її літературі (натуралістична драма і Народна сцена в Берліні); постановка кожної нової драми Ібсена виливалася в політичну подію. У ті роки багато перекладали і читали, ряд його драм був поставлений в столиці і в промислових містах; успіхом особливо користувалася постановка «Доктора Штокмана». Ця драма сприймалася опозиційною і ліберальною інтелігенцією як революційний заклик, як протест проти гноблення, як боротьба за правду. Після 1 905 розчарувалася в революції дрібнобуржуазна інтелігенція висуває імпресіоністська-символічні драми. Ще до імперіалістської війни ін...
