терес до Ібсена як на Заході, так і в Росії поступово слабшає, витісняється проблематикою нової епохи.
Сильний вплив природно-наукового детермінізму випробував на собі на початку творчого шляху і творець «нової драми» в Німеччини Герхард Гауптман (1862-1945). Позитивістська концепція дійсності виразно проступає в його п'єсах кінця 1880-х - початку 1890-х років. Разом з тим у кращих з них він виходить за межі натуралістичної естетики. Починаючи з другої половини 1890-х років Гауптман створює реалістичні п'єси на сучасну тему і одночасно драми-казки, пройняті неоромантичними і символістськими пошуками. Ця особливість творчості німецького драматурга була відзначена ще Т. Манном. У промові, присвяченій дев'яносторіччя з дня народження Гауптмана, Манн сказав, що «в праці його життя злилося багато літературних течій - неоромантизм обернувся реалізмом, войовниче викриття дійсності переплелося з поезією ...» [10].
Широке визнання принесла Гауптману його п'єса «Перед сходом сонця» (1889) - перша сучасна проблемна драма в Німеччині. За словами драматурга, «вона була запліднена мистецтвом сміливого трагізму« Владі темряви »Толстого». У той же час її основний драматичний конфлікт був тісно пов'язаний з ідеями біологічного детермінізму. Гауптман присвятив свою п'єсу темі розпаду багатою селянської родини, над якою тяжіє нездорова спадковість.
«Нова драма» почалася з реалізму, з яким пов'язані художні досягнення Ібсена, Б'єрнсона, Гамсуна, Стріндберга, Гауптмана, Шоу, але ввібрала в себе ідеї інших літературних шкіл і напрямків перехідної епохи, в першу чергу натуралізму та символізму. Під гаслами натуралізму, який вимагав абсолютної точності, науковості та об'єктивності зображення, формувалася соціально-критична драматургія Стріндберга і Гауптмана, що стала одним з найважливіших відкриттів і завоювань реалістичної драми рубежу століть, хоча прихильність ідеям біологічного детермінізму часом і вносила в їх художня творчість відому частку авторської сваволі і суб'єктивізму. У свою чергу, символізм з його реакцією відштовхування від натуралізму, заперечення і подолання його ідейно-теоретичних основ, спрямованістю до духовності, спробою абстрагуватися від конкретно-чуттєвих явищ і виразити сутність буття в алегорії, метафори, іносказання, істотно збагатив зображальні можливості реалістичного мистецтва Ібсена. У той же час в «новій драмі» знайшов своє місце і релігійно-містичний варіант символізму, в якому іносказання використовувалося не для узагальнення реальних процесів, а для натяку на те, що за спостережуваної дійсністю ховається дійсність духовна або метафізична. Цьому варіанту символізму віддали данину Стріндберг і Метерлінк [10].
І все ж основна тенденція «нової драми» - в її прагненні до достовірного зображення, правдивому показу внутрішнього світу, соціальних і побутових особливостей життя персонажів і навколишнього середовища. Точний колорит місця і часу дії - її характерна риса і важлива умова сценічного втілення. «Нова драма» стимулювала відкриття нових принципів сценічного мистецтва, заснованих на вимозі правдивого, художньо достовірного відтворення відбувається. Завдяки «новій драмі» та її сценічного втілення в театральній естетиці виникло поняття «четвертої стіни», коли актор, що знаходиться на сцені, немов не беручи до уваги присутність глядача, за словами К.С. Станіславського, «повинен перестати грати і почати жити життям п'єси, стаючи її дійовою особою», а зал, у свою чергу, повіривши в цю ілюзію правдоподібності, з хвилюванням спостерігати за легко впізнаваною їм життям персонажів п'єси.
«Нова драма» розробила жанри соціальної, психологічної та інтелектуальної «драми ідей», що опинилися надзвичайно продуктивними в драматургії XX століття. Без «нової драми» не можна собі уявити виникнення ні експресіоністській, ні екзистенціалістські драми, ні епічного театру Брехта, ні французької «антідрами». І хоча від моменту народження «нової драми» нас відділяє вже понад століття, досі вона не втратила своєї актуальності, особливої ??глибини, художньої новизни і свіжості.
Виникла на рубежі XX ст. і об'єднала найбільших західноєвропейських письменників, пов'язаних спільними ідеями та художніми устремліннями, «нова драма» підняла драматичне мистецтво на небувалу висоту. Завдяки творчості Ібсена, Б'єрнсона, Золя, Шоу, Стріндберга, Гамсуна, Гауптмана, Метерлінка та ін., Західноєвропейський театр перетворився на арену пристрасних ідейних дискусій, а внутрішні переживання людини знайшли значення загальності, стали мірою філософських, соціальних і моральних проблем буття.
Символістський театр - ряд символів і образів, об'єкти драми - основні моменти життя. Відмінними рисами символістської драми є розпад на ряд лірично насичених картин, перевагу авторами одноактних п'єс, туманність образів і довгі паузи, діалоги мають друго...
