почуття, а естетичного, тобто того почуття, яке ми відчуваємо, коли насолоджуємося прекрасним, і драма помалу з області релігійних обрядів перейшла в область поетичних творів. Разом з розвитком драматичної поезії в Греції почали влаштовувати театри, тобто видовища, для драматичних вистав.
Вищої ступені свого розвитку давньогрецька драма досягла в блискучий вік Перикла, коли в Афінах жили найбільші поети-трагіки: Есхіл, Софокл і Евріпід, а також славнозвісний творець комедій - Аристофан.
З Греції драматичні вистави перейшли до римлян. Але в області драматичної поезії римляни не створили нічого оригінального: греки захоплювалися театром, римляни - цирком.
У середні століття в християнському світі були забуті давньогрецькі і римські драматичні вистави. Але натомість їх стали розігруватися релігійно-моральні, змістом для яких служили події з біблійної історії Старого і Нового завітів. Уявлення ці (містерії) розігрувалися спочатку в церквах священно-і церковнослужителями, в церковних огорожах, а потім на площах міст. Тут містерії значно змінили свій характер, так як призначалися вже не для повчання християн, а для розваги. З'явилися драматичні письменники. У всіх освічених народів Західної Європи створився театр на національному грунті. Англійський драматург Шекспір ??возніс у себе на батьківщині національну драму на значну висоту.
З часів свого зародження драма була мистецтвом публічним, орієнтованим на зображення, на уявлення, на гру. У відриві від театру драматичні твори практично ніколи не розглядалися і не оцінювалися. Головним ефектом, очікуваним від драматичного твору, був ефект, вироблений ним на публіку, на глядача. Ефект же художнього слова в чистому вигляді рідко приймався в розрахунок. Але антагонізму театру і літератури не виникало, оскільки театр був значною мірою літературоцентрічен, і найважливішим завданням античної драматургії була адекватна передача авторського задуму.
Разом з цим вже в епоху античності відзначається сприйняття драми не тільки як театральної вистави, але і як тексту. Аристотель в «Поетиці» передбачив полеміку XIX-XX століть про роль театру і літератури в театрі, зауваживши, що сила впливу трагедії залишається і при її прочитанні, без сценічної реалізації. Театр в його літературній формі був запозичений Римом поблизу Греції, за допомогою перекладів і перекладень грецьких сюжетів. Вважається, що Сенека був першим творцем драми для читання, його трагедії були елітарної літературою і призначалися не для театральних вистав, а для читання в будинках аристократії.
Подальше існування драми як літератури було підтримано в середні віки, коли в монастирських скрипторіях бібліотек Європи читалися, переписувалися і коментувалися п'єси античних авторів. Естафету літературної драми перейняла ренесансна драма, особливо італійська вчена трагедія, комедія і пастораль, що створювалися Аріосто, Макіавеллі, Тассо. Ця драма, що писалася в наслідування античним зразкам, заклала основу арістотелівської європейською театральною традициі нового часу. Вона народжувалася в кабінетах і навчальних закладах, де написання творів, які копіюють античні зразки, ставало частиною штудий.
Поетична драма XIX століття в масі своїй була драмою літературної. У драматичних творах авторів багато призначене «не для тілесних очей», індивідуальність персонажів затьмарюється індивідуальністю автора.
Для початкових етапів розвитку драми характерно благополучне вирішення зображуваних конфліктів. Надалі внутрішній драматизм згущується, благополучна розв'язка зустрічається все рідше, а герой залишається зазвичай у розладі з суспільством, з самим собою; його долею все частіше стає душевне страждання або самотність [6, с.87-95].
Рубіж XX сторіччя в історії західноєвропейської літератури відзначений потужним підйомом драматичного мистецтва [29, с.6]. Драматургію цього періоду сучасники назвали «новою драмою», підкреслюючи радикальний характер доконаних в ній змін. «Нова драма» виникла в атмосфері культу науки, викликаного надзвичайно бурхливим розвитком природознавства, філософії та психології, і, відкриваючи для себе нові сфери життя, ввібрала в себе дух всемогутнього і всепроникного наукового аналізу. Вона сприйняла безліч різноманітних художніх явищ, зазнала впливу різних ідейно-стильових течій і літературних шкіл, від натуралізму до символізму. «Нова драма» з'явилася під час панування «добре зроблених», але далеких від життя п'єс і з самого початку постаралася привернути увагу до її найбільш пекучим, животрепетних проблем. Біля витоків нової драми стояли Ібсен, Бйорнсон, Стріндберг, Золя, Гауптман, Шоу, Гамсун, Метерлінк та інші видатні письменники, кожен з яких вніс неповторний внесок у її розвиток. В історико-літературній перспективі «нова драма», що послужила докорін...
