також і від цілого ряду інших причин, з яких найбільш істотні наступні: Дикція - вокального літературного тексту, дихання - коротке або довге, швидкість зміни дихання, вид хорового ансамблю і т. д.
2) гармонійний лад
Певний рівень, який досягається в результаті роботи над чистим інтонуванням по горизонталі, служить основою і для чистоти гармонійного ладу по вертикалі. У виробленні навичок гармонійного ладу необхідно керуватися слуховим відчуттям ладового побудови та взаємозв'язку окремих партій, їх функцій у загальному гармонійному звучанні хору.
На гармонійний лад може вплинути виконання унісону (наприклад, найперша нота) - на всьому цьому необхідно загострити увагу. Варто хоч однієї партії нечисто заспівати звук, як може помінятися функція акорду, з'явиться бруд і весь лад з'їде. Гармонійний (вертикальний) або общехоровой лад складається з суми унісонів. У зв'язку з цим кожен звук хорової партії несе певне навантаження в звукову акорді.
Наприклад, на початку 2-го пропозиції (9-12 тт.) партії басів, альтів і сопрано утворюють тонічний тризвук. Акорд ре-бемоль-фа-ля-бемоль є найпростіший вид акорду, званий тризвуком. Кожен з трьох звуків, його складових, має свою назву, виконує свою роль і вимагає свого способу ісполненія.Звук ре-бемоль (у басів) - основний тон акорду. Саме ця назва вказує вже на ту роль, яка йому призначена: основний тон є фундамент, упор, підвалина акорду. Такий же і спосіб його виконання: основний тон мажорного акорду слід завжди виконувати стійко, тобто без напруги до підвищення або до зниження.
Звук фа (у альтів) - терція акорду. Терція акорду є найважливіший і труднейший його інтервал. Роль терцій досить значна: терція, як зазвичай говорять, «робить акорд». Це просте вираження глибоко правильно. Якщо в акорді від основного тону терція велика - акорд мажорний; якщо мала - акорд мінорний. Не важко, звичайно, бачити, що розбирається нами акорд - мажорний, мажорний тризвук, і мажорним його робить саме терція. Роль її важлива, і щонайменша неправильність у її виконанні губить весь акорд. Всякий великий інтервал вимагає розширення, віддалення від основного тону ноти, складової інтервал. Отже, терцію мажорного акорду необхідно виконувати завжди з великою напругою до підвищення.
Звук ля-бемоль (у сопрано) - квінта акорду. При виконанні мелодії квінта співається стійко. Так само вона виконується і в акорді - стійко, як і основний тон.
Розглянемо ще один акорд: мінорний тризвук сі-бемоль-ре-бемоль- фа (21 такт) і розглянемо кожну складову ноту його.
Звук сі-бемоль (у басів і тенорів) - основний тон акорду. Основний тон мінорного акорду повинен виконуватися стійко, але з деякою напругою до підвищення. Абсолютної стійкості, як це було в мажорі, основний тон мінорного акорду не має.
Звук ре-бемоль (у сопрано і альтів) - терція виконуваного акорду.
Терція для мінорного акорду має таке ж важливе значення, як і для мажорного. Вона так само визначає і встановлює мінор, так само найменша фальш у виконанні її губить весь акорд. Але спосіб виконання мінорній терції в порівнянні з мажорній - зворотний: в мажорному акорді терція була велика і вимагала розширення інтервалу, тобто напруги до підвищення; в мінорному акорді терція мала і вимагає суживания інтервалу, т. е. напруги до пониження.
Звук фа (у Б2) - квінта акорду. Спосіб її виконання такий же, як і основного тону. Квінта мінорного акорду повинна завжди виконуватися стійко, але з деякою напругою до підвищення.
У момент кульмінації (23-28 тт.) увага повинна приділятися співу унісонів і розбіжності голосів в октаву. Так само і в інших місцях розходження голосів важливо вибудовувати ансамбль, щоб голоси не заглушали один одного.
Для гармонійного вибудовування велике значення має розташування акорду. У даному випадку воно змішане, що найбільш сприятливо в змішаному хорі (широке між нижніми голосами, тісне між верхніми). Нижній голос має функцію фундаменту, тому для вибудовування краще, коли бас знаходиться на досить великій відстані від інших голосів.
Приступаючи до вирівнювання інтонації в акорді, необхідно згадати про акустичні законах натурального ладу і властивостях обертонів. Вибудовування акорду слід здійснювати на фермат по руці диригента. Спочатку шикуються голоси (хорові партії), складові в одночасному звучанні прийму або октаву (унісон або октавний унісон). Потім - слідуючи таблиці обертонів - чиста квінта, чиста кварта. В останню чергу звучання чистих інтервалів «заповнюється» великої чи малої терцією, а в Септакорди - приєднується септима або секунда. Великі інтервали слід інтонувати широко, малі - вузько. Особливу увагу звертати на...
