е гірші злидні з честолюбства и корісті. Цім паралелізмом Шекспір ??хоче показати, что випадок в сім ї ліра-загальний и типовими.
По-перше, про побудову «Короля Ліра». П єса діліться на две части, может буті, на три. У першій сцені Першого акту з являються Глостер, Кент и Едмунд, в мінорному ключі, а потім Лір и трьох его доньки. Потім слід змов Едмунд против его бацька, Глостера. У третій сцені Першого акту нам одного разу течение всієї п єси показують зварку Ліра з Гонерілья и Реганой. У третини акті настає кульмінація: буря над вересковой пусткою, Божевілля Ліра, осліплення Глостера, Прибуття французької армії на допомогу. У четвертому акті панує відносне Затишшя: мі спостерігаємо суперніцтво Гонерильи и Реганой за володіння Едмунд, Зустріч божевільного Ліра зі сліпім Глостер - Надзвичайно Важлива епізод, - и сцену примирення между Корделією и Вже НЕ прістрасно божевільнім, но пойняла дитинство Ліром. Погода тепер прекрасна, буря вщухла. У п ятому акті відбувається битва, и дія досягає розв'язки: Самогубство однієї доньки, убийства Інший, загібелі Корделії, смерти Ліра.
«Король Лір» - єдина з шекспірівськіх трагедій, в Якій побічній сюжет получил повний розвиток; Вперше ми спостерігалі розробка побічного сюжетом в «Генріху IV» У «Генріху IV» Фальстаф - повна протілежність принца Генрі. Подібним чином у «Королі Лірі» протіставлені Глостер и Лір. У руслі головного сюжету Лір обманюється относительно своих дочок и віганяє добру донька, в побічному сюжеті - Глостер поміляється относительно ВЛАСНА Синів и віганяє доброго сина. Лір відповідальний за свои вчінкі, Глостер - Менша мірою, так як ВІН довірівся чужим словам. Один батько божеволіє, Іншого бацька засліплюють. Один батько зустрічає добру донька и впізнає ее, Інший - зустрічає и не дізнається свого доброго сина. Дві злі дочки знищують одне одного, добрий син вбиває злого сина. Лір знаходиься доньку мертвою и сам вмирає від горя, Глостер знаходиься доброго сина, Який доглядать за ним, и теж вмирає. У головному сюжеті до катастрофи виробляти безрозсудна пристрасть, добра чи зла. У побічну сюжеті причиною краху становится розум, добрий чи злий. Жорстокість побічного сюжетом покликає заповнити его відносну прозаїчність. Лір більш трагічній, оскількі ВІН панує над своими почуття, Глостер - мізерній, оскількі намагається избежать страждань.
Лір, в першій сцені, діліть свое королівство як іменінній пирог. Це не історичний ПІДХІД, но так порию может відчуваті КОЖЕН з нас. Шекспір ???? намагається Щось сделать для розвитку характерів, например, перетворюючі Едгара в Бідного Тома, но Виглядає це Дещо штучно. Шекспір ??поводиться з персонажами «Короля Ліра» як з героями опери. Загальне для всіх великим оперним ролей властівість Полягає в тому, что Кожна з них відображає прістрасній и Умисне стан душі; немов відшкодовуючі відсутність психологічної глибино, композитор представляет нам безпосереднє и одночасне відношення ціх душевних станів одна до одного. Сліпуча слава опери - в ансамблі. Шут, Едгар и Божевільний Лір утворюють корону тріо у «Королі Лірі». Ансамбль створює картину людської природи, хоча особистість при цьом приноситися в жертву. Зустріч Ліра з Глостер во время бурі анітрохі НЕ спріяє розвитку сюжету. Дивно, что Лір Взагалі МІГ заблукаті. Шекспір ???? хочет звесті двох гинут персонажів - жертву гордіні и жертву довірлівості. Мотиви виступа французької армії залішаються неясно: очевидно только, что французи мают прибут, щоб Лір возз єднався з Корделією, Аджея це найважлівіше. Малопереконліво и том, что Кенту слід зберігаті Інкогніто з Корделія, а Едгар - з Глостер. Це необходимо только для Доданий більшої сили сцені возз єднання Ліра з Корделія. Впізнавання Кента Ліром знизу б драматизм зустрічі. До такого ж результату - спаду в напрузі - прізвело б впізнавання на сцені Едгара Глостер. Колі Кент відкрівається, его ім я вже Нічого НЕ означає для Ліра. Шекспіра тепер цікавлять душевні стани. Драматичні епізоді, Які в хроніках отримавших б подалі розвиток - суперніцтво Гонерильи и Реганой за любов Едмунд, битва между англійцямі и французами, - розглядаються поверховий. Смороду Важливі только для зображення станів. Так, чімось доводитися жертвуваті. Як осліплення Глостера, так и его самогубство різікують здать смішнімі. Стану пристрасті, як ми Незабаром побачимо, протіставлені в п єсі безпрістрасної бурі.
П'єса обертається вокруг різніх значення слова природа raquo ;. Лір каже:
Скажіть, доньки: як ми любімі?
Щоб щедріше доброта відкрілася
У відповідь кулемету природного [27]
Акт I, сцена 1.
Лір відправляє Кента у вигнання за том, что тієї «волю нашу з думкою розлучав,/Що НЕ миритися з нашою природою» [27]. Лір говорити ФРАНЦУЗЬКИЙ королю про Корделії як п...
