Таємниці, недоступною ні его одноліткам, ні доросли. ВІН - НЕ спадкоємець фірми, даже если б фірма збереглася, а сам ВІН остался живий. Чи не спадкоємець по Внутрішній своєю природою.
Поль занадто «Не від світу цього» («old-fashioned»), щоб дива справжнім Домбі. Его неордінарність поетичного Властивості. ВІН даже не просто вмирає, а «попліве», его «забирає ріка», и є момент, коли ВІН галі бачіть обняла его Флоренс и Вже бачіть чекаючі его «на березі» маму и встігає зрозуміті, «про что весь годину говорили хвилі» («what the waves were always saying»).
Маленький Поль - Одне Із самих лірічніх и найскладніших проявів диккенсовского стилю. Це - образ дитинства, что залішається живим, чарівнім, Поетичне всупереч сковує зовнішнім вплива.
Провідний мотив Поля в Романі - мотив любові. Даже «зла стара леді» («a bitter old lady» місіс Піпчін, чий пансіон назв «замком людожерка» («the Castle of this ogress»), переймається до него «якімсь Дивная потягом» («something of the same odd kind of attraction »; даже в манірному закладі містера Блімбера Поль віявляється на положенні Загально улюбленця. Если Щось его может турбувати, так це думка про том, что хтось его не любити або любити недостатньо. І сам ВІН відчував поступово підсілюється приверженность чи не до Всього и всех в цьом будинку (будинку Блімбера - Т.А.). Готовність и бажання любити всех має лишь одну обмовку: «... not so fond as I am of Florence, of course; that could never be». [39]
Мотив любові як природний мотив дитинства протиставлення сістемі виховання и самим вихователь: «Well, Sir,» said Mrs. Pipchin to Paul, «how do you think you shall like me?» «I do not think I shall like you at all», replied Paul. [39]
Цім «любити» и" не-любити» візначається Дуже багато. Діккенс додає безліч відтінків самому Поняття слова «любити»: у діалозі между місіс Піпчін и Полем ВІН вжіває дієслово «like», что позначає НЕ занадто сильне почуття, но Поль відмовляє Їй даже в цьом. Любов до Флоренс предполагает набагато більшу глибино пріхільності, того для неї Діккенс вжіває дієслова «love» и «be fond of», [39] зображуючі це почуття як Постійний стан душі. За частотою вживаності слово «любов» - провідне и Архів НАЙГОЛОВНІШЕ. Всі життя маленького Поля Зверни до Флоренс самє того, что вона втілює в Собі абсолютна любов, и любити когось небудь так само, як Флой, рішуче Неможливо - це абсолютно особливе почуття, свого роду «релігія серця», якої НЕ знає ні батьку, ні наставники-вихователі Поля. ВІН обгородженій від крайніх проявів дорослої холодності и жорстокості становищах спадкоємця, и все-таки ця жорстокість зачіпає его як система загально Принципів и правил, что вважаються нормою виховання. Вона спрямована на ті, щоб превратить дитину в маленьку копію дорослої, и чім швідше - тім краще. Тоді ВІН становится більш зрозумілій самим доросли, впісується в їхні уявлення. Смороду примушують дитину Говорити їх мовою, вместо того щоб осягаті его мову.
Це протиставлення «мов», рельєфно виявленості в Романі, говорити про несумісність прійнятої в мире Домбі системи виховання дітей з дитячої природою. При цьом мова идет не про біди голодного маленького бідняка (як у Романі «Олівер Твіст»), не про негідніків, катують дітей («Миколу Нікльбі"), не про злісних переслідуваннях беззахісної дитини («Крамниця старожитностей»). Це драматизм Іншого роду. У Поля Домбі немає недоліку в турботі и піклуванні: Якби батько МІГ «вікупіті» его з будь-которого лиха, ВІН Зробив бі це «з радістю». Альо Неможливо «вікупіті» посмішку Поля - овва может вінікнуті лишь у відповідь на іншу посмішку, так само, як душевний лад дитини відгукнеться на свою подібності в НАВКОЛИШНЬОГО мире.
В. П. Боткін, Який слухав публічні читання Діккенса в Паріжі, пишучи про свои враження: «На іншому чітанні Діккенс рассказал в п'яти Розділах Історію маленького Домбі и сцену суду Піквіка. Патетичності характер переважав в Першому оповіданні, де особа маленького Домбі, Слабко, ніжного, меланхолійного, Було передано з неповторним досконалістю ... слухачі були помітно зворушені, и много вітіралі сльози. Діккенс Вийшов з зали відпочіті І, ймовірно, для того, щоб сделать паузу при переході з глібокої розчуленості до самой щірої веселості ».
Це свідчення одного з чуйніх и тонких российских крітіків цікаво НЕ только як висока оцінка діккенсовскої майстерності. У ній відображена провідна тональність двох Дійсно протилежних, но однаково притаманних Йому властівостей, Які здобули завершенням вираженість в стилі и літературного оповідання, и усного оповідання. Переважання патетики в оповіданні про маленького Домбі, «глибока розчуленість» говорять про том, что сам письменник віділяв и підкреслював самє цею качан. Воно Було глибоко особиста, пронизанность відчуттям живої прічетності до створеня ним творінню.
