рами життя, з дивом буття вона потихеньку утихомирюється. Хоча ні, «утихомирюється» - не зовсім точне слово. Ю. Казаков коли - то знайшов формулу: «Велике чарівність життя». Вона позначає один з найважливіших мотивів у його прозі: утішеніем душі якої людини (не розрадою, а саме утішеніем смутку і горя) може бути тільки одне - осяяння великим чарівністю життя (Там же. С.350).
Узагальнюючи все вище сказане, варто відзначити, що Ю. Казаков був тим художником, хто вже в роки «відлиги» став наполегливо відновлювати і зміцнювати зв'язок сучасної літератури з традицією класичного реалізму. Письменник удосконалював головний інструментарій реалізму - мистецтво психологічного аналізу, доводячи його до ювелірної роботи, буквально «мікронною гостроти і тонкощі», Ю. Казаков вийшов в ті душевні сфери, які ще дуже боязко шліфувалися класичним реалізмом. Він виробив своєрідну поетику, яку можна назвати поетикою психологічного паралелізму між станом людини і станом природи. У Казакова природа завжди присутня навколо людини і різні картини природи, пейзаж відіграють значну роль у його творах (Див. Главу 2.2 Функції пейзажу в прозі Ю. Казакова).
2.2 Функції пейзажу в прозі Ю. Казакова
козаків краєвид радянський новелістика
У цьому розділі ми розглянемо пейзажі Ю. Казакова і виявимо функції, найбільш їм властиві.
Як було раннє відзначено (Див. главу 1.3. Основні функції пейзажу) Е.Н. Себіна виділяє чотири основні функції пейзажу: позначення місця і часу дії, сюжетну мотивування, форму психологізму і пейзаж як форму присутності автора. І зазначає таку рису пейзажу, як поліфункціональність - здатність укладати в собі кілька функцій одночасно.
Звернемося до творчості Ю. Казакова і зупинимося на одному з його ранніх оповідань: «На полустанку» (1954). Твір починається з пейзажної замальовки: «Була похмура холодна осінь. Низьке бревенчатое будівлю невеликої станції почорніло від дощів. Другий день дув різкий північний вітер, свистів у горищному вікні, гудів у станційному дзвоні, сильно розгойдував голі сучки беріз »(Казаков, 1983. С.4). І на тлі цієї холодною, дощовою, ймовірно пізньої осені розгортаються події.
На полустанку прощаються хлопець з дівчиною. «Навколо воза на валізі сидів чубатий рябої хлопець у шкіряному пальті, з грубим, важким і плоским обличчям. Він частими затяжками курив дешеву цигарку, спльовував, погладжував підборіддя червоною короткопалий рукою, похмуро дивився в землю. Поруч з ним стояла дівчина з припухлими очима і вибилася з - під хустки пасмом волосся. В особі її, блідому і стомленому, не було вже ні надії, ні бажання; воно здавалося холодним, байдужим. І тільки в сумують темних очах її причаїлося що - то болісно - невисловлене »(Казаков, 1983. С.4).
Ми спостерігаємо два абсолютно різних портрета. Обличчя молодої людини нічого не виражає, про його думках почуттях особа говорить стільки ж, скільки і пальто. Стає ясно, що він людина байдужий, черствий що не здатна на глибокі почуття переживання, хоча його «часті затяжки» і «погладжування підборіддя» видають його хвилювання, але навряд чи він переживає за інших, це скоріше хвилювання перед невідомістю, адже він їде з рідного місця (Носачова, 2005. С.28).
Образ дівчини протилежний. Вона щиро любить хлопця, про що свідчать припухлі очі, бліде обличчя, сумують очі, і їй нестерпно. Внутрішній стан героїні можна співвіднести із сумовитим осіннім пейзажем, який підкреслює її почуття. Холодна осінь - холодне обличчя дівчини, йдуть дощі. В очах героїні біль, і їй хочеться плакати: «... .та силкувалася посміхнутися, але губи не слухалися, тряслися» (Казаков, 1983. С. 4).
Важливим буде відзначити, що протягом усього оповідання ми спостерігаємо прийом психологічного паралелізму, який у Ю. Казакова розрісся у поетику. Як було вже зазначено, осінній пейзаж тонко співвідноситься з станом героїні, з обстановкою на полустанку. «Зі слабким шурхотом котилися по перону листя, збиралися в купи, шепотілися тоскно про що - щось своє, потім, розганяються вітром, знову крутилися по сирій землі, потрапляли в калюжі і, притулившись до води, затихали» (Казаков, 1983. С. 4). Люди точно так само, як і листя, що котяться по перону, проносяться повз один одного в поїздах. Відбуваються випадкові, швидкоплинні зустрічі і вони знову, як «листя» знову розносяться по своїм дорогам.
Зображальність Ю. Казакова безпосередня, точна. В описі пейзажу письменник використовує різні стежки: уособлення (листя шепотілися, крутилися, затихали), епітети (похмура холодна осінь, різкий вітер), метафори (на полустанку).
Герої перебували не просто на полустанку - невеликий залізної станції, де потяги зазвичай не затримуються, проходять повз, а на «полустанку життя». ...
