антастичних образів, що символізують сутнісні начала буття у всесвітньому масштабі і в мікрокосмі людського життя, часом включаються реальні сцени. Приклад - трагічний лист
«Чума» в книзі «Європа» (1794 г.) [мул. 18], що породжує асоціації з деякими листами «Капрічос» Гойї.
Сам Блейк прекрасно усвідомлював, що його символічна мова буде для багатьох недоступним. «Я знаю, що мій світ - світ уяви та образів. Я бачу все, що зображую з цього світу, але не кожен бачить його таким же ».
Одне з найпохмуріших породжень блейковской фантазії - злісний і могутній тиран Уризена - своєрідна інтерпретація Єгови, уособлення всього, що сковує і обмежує свободу людини, підпорядковуючи його всевладдя заходи й розрахунку. Символ поневолення особистості в гравюрі «Навуходоносор» (1800 г.) [мул. 19] - образ людини, який перетворився на чотиринога тварина з особою, спотвореним відчаєм і гнівом.
Одна з найбільш багато ілюстрованих книг Блейка - «Єрусалим» (1821 г.) [мул. 20]. У ній зображується Англія, яка впала в сон, що символізує панування абстрактного матеріалізму [11, с. 288].
У резцових гравюрах до «Книзі Іова» (1818-1825 рр.) [мул. 21] він повертається до принципу синтетичного вирішення своїх перших книг, але використовує дуже тонку і разом з тим динамічну і напружену лінійну манеру в центральних композиціях і легшу, прозору в обрамленнях. Ці зображення доповнюють сенс центральних сцен то безпосередньо, то у вигляді іносказань і емблем [2, с. 318].
Вільям Блейк за своє життя встиг створити величезну кількість творів у галузі живопису та літератури. Причому треба зауважити, що на відміну від інших художників кисті і слова, його творчу майстерність з віком не йшло на спад, а навпаки удосконалювалося. До кінця життя з під його пера і пензля виходили дійсно шедеври його творчості, наприклад, ілюстрації до «Божественної комедії» Данте (1826) [мул. 22-24], де Вільям Блейк виявляв і глибину літературної думки, і легкість у володінні пензлем, чого не спостерігалося за ним раніше. Для цього твору Блейк створив понад ста композицій, але лише кілька були награвірован. Їх важко назвати ілюстраціями, ці листи мають швидше станковий характер. Їх образний задум, вільна і гнучка форма народжені нічим нескутий творчою фантазією художника і в той же час безмірно трепетним ставленням до тексту, який Блейк читав на оригіналі, вивчивши для цього, вже в похилому віці, італійську мову. Деякі листи вражають безпрецедентною сміливістю композиційно-просторових побудов. У акварелі «Вихор коханців. Паоло і Франческа » [мул. 22]: зметнулася хвиля, звиваючись, подібно до змії, відносить у нескінченність потік тіл, а головні герої, підхоплені струменями води, падають вниз, безсилі протистояти невблаганного руху. На відміну від строго графічного рішення гравюр до « Книзі Іова», де все сказано лінією, штрихом і різноманітністю їх взаємодій і поєднань, в листах до поеми Данте значення контуру, хоча і безперечне, все ж інколи відступає перед вишуканим багатством і експресією кольору. Колорит тяжіє то до приглушеною прозорою гамі ( «Врата Ада» [мул. 23]), то до більш звучним сполученням червонувато-рожевих, голубуватих, тепло сіруватих тонів ( «Беатріче на колісниці» [мул. 24]), але незмінно зберігає гармонію найтонших нюансів. У цій гармонії, у вишуканій музикальності композиційних і лінійних ритмів немов пульсує відгомін урочистого ладу дантівських терцин [7, с. 138-139].
У 1827 році з Блейком стався напад якоїсь дивної хвороби, яка полягала в сильному нездужанні, слабкості і гарячкової тремтіння, і він відчув, що жити йому залишилося недовго. Прийнято вважати, що доля у Блейка була дуже важкою, навіть трагічною, але сам він сприймав своє життя зовсім інакше і нічого трагічного в ній не вбачав. Блейк був упевнений, що прожив щасливе життя.
Всі малюнки, гравюри і неопубліковані твори чоловіка (а їх було настільки величезна кількість, що одних тільки готових до друку рукописів набралося б на добру сотню томів) Кетрін залишила одному Вільяма Блейка Тетему, але він належав до так званої Ірвінгітской церкви і затаврував залишене йому творчу спадщину Блейка як «внушенное дияволом» і за два дні спалив усі дотла. Якби Тетем розумів, яку величезну помилку робить, беручи на себе право розпоряджатися долею геніальних творінь, що належать не йому одному, а всьому людству, то не наважився б їх знищити. Безліч ілюстрованих аквареллю і гравюрою поем, навіть назв яких не збереглося, втрачені всьому Світу [10, с. 23-24].
Після смерті Блейка забули. Як оригінальний художник, попередник романтичного і символічного ми...
