а образотворчу площину.
У деяких випадках тональний пляма наноситься на початку роботи, а потім вже уточнюється контур форми. Нерідко в начерках, замальовках, ескізах композиції використовуються одночасно лінія, штрих і тональний пляма (або комбінація: лінія і тон), а також кольорова пляма, коли необхідно передати контрасти тональні і колірні. Тональний пляма завжди дається на тлі більш світлому, ніж воно саме, інакше пляма буде читатися гірше, або не буде читатися взагалі. Кольорова пляма найкраще показувати в оточенні, ставленні до інших кольорів. Мова в даному випадку йде про колірних контрастах, які здатні будувати основу виразності композиції.
. Світлотінь.
Світло в образотворчому мистецтві, фотографії та кінематографі є одним з основних образотворчих засобів: від умов освітлення залежить передача форми, обсягу, фактури об'єкта і глибини простору. Об'єкт зорово сприймається тільки тоді, коли він освітлений, тобто коли на його поверхні утворюється світлотінь через різну освітленості.
Светотень являє собою спостережуване на поверхні об'єкту розподіл освітленості, що створює шкалу яркостей. У залежності від положення об'єкта по відношенню до джерела світла, виду (фактури) і кольору його поверхні і ряду інших факторів світлотінь матиме ту чи іншу яскравість. Розрізняють такі елементи світлотіні:
· Світло - поверхні, яскраво освітлені джерелом світла.
· Блик - світлову пляму на яскраво освітленій опуклою або плоскою глянцевому поверхні, коли на ній є ще й дзеркальне відображення.
· Тінь - неосвітлені або слабо освітлені ділянки об'єкта. Тіні на неосвітленій стороні об'єкта називаються власними, а відкидані об'єктом на інші поверхні - падаючими.
· Напівтінь - слабка тінь, що виникає, коли об'єкт освітлений кількома джерелами світла. Вона також утворюється на поверхні, зверненої до джерела світла під невеликим кутом.
· Рефлекс - слабке світла пляма в області тіні, утворене променями, відбитими від близько лежачих об'єктів.
. Лінійна, повітряна і колірна перспективи.
Перспектива - це техніка зображення просторових об'єктів на площині або якої-небудь поверхні у відповідності з тими удаваними скороченнями їх розмірів, змінами обрисів форми і світлотіньових відносин, які спостерігаються в натурі.
Термін «перспектива» може трактуватися наступним чином:
· Образотворче спотворення пропорцій і форми реальних тіл при їх візуальному сприйнятті.
· Спосіб зображення об'ємних тіл, передає їх власну просторову структуру і розташування в просторі. В образотворчому мистецтві можливо різне застосування перспективи, яка використовується як один із художніх засобів, що підсилюють виразність образів.
У об'ємно-пластичних творах образотворчого мистецтва важлива роль належить дії законів лінійної, повітряної і колірної перспективи. Навіть елементарна образотворча грамота вимагає врахування перспективних змін зображуваних предметів, займають своє місце у реальному просторі. Це стосується зміни висоти кожного предмета, ширини і довжини його поверхонь, що йдуть в глибину просторових планів.
Лінійна перспектива буває прямий і зворотною. Пряма лінійна перспектива розрахована на нерухому точку зору і передбачає єдину точку сходу на лінії горизонту (предмети зменшуються пропорційно в міру віддалення їх від переднього плану). Це той вид перспективи, за допомогою якого ми сприймаємо навколишнє нас простір.
Зворотній лінійна перспектива характеризується наявністю точки сходу за межами картинній площині. При зображенні в зворотній перспективі предмети розширюються при їх видаленні від глядача, немов центр сходу ліній знаходиться не на горизонті, а всередині самого глядача. Зворотна перспектива утворює цілісне символічне простір, орієнтоване на глядача і передбачає його духовний зв'язок зі світом символічних образів. Зворотна перспектива відповідає завданню втілення надчуттєвого сакрального змісту в зримою, але позбавленої матеріальної конкретності формі.
При передачі в композиції ілюзії простору необхідно пам'ятати про закономірності повітряної і колірної перспективи.
Сутність повітряної перспективи полягає в тому, що вираженість різного виду контрастів (світлотіньових, контрасту величини і так далі) на ближніх до нас об'єктах буває найбільш сильною, але в міру віддалення предмета в глибину контрасти світла й тіні на його поверхні слабшають. Вплив повітряної перспективи пов'язано з мірою прозорості, чистоти і товщини повітряного шару атмосфери, що огортає предметний світ. Це слід враховувати в графічній, а також у живописної компо...
