більш виразного художнього образу, то результатом такого підходу повинна стати переоцінка всього композиційної побудови твору. Може знадобитися зміна його пропорцій, збільшення або, навпаки, зменшення кількості елементів композиції, перегляд тональних і колірних відносин і так далі.
Розглядаючи живописні роботи художників, помічаєш, що вони залучають в першу чергу образним розкриттям теми, сюжетом, колористичним багатством рішення твори та іншими якостями, і тільки потім ми звертаємо увагу на те, що, незважаючи, наприклад, на активну динаміку побудови картини, вона урівноважена, ніщо не виривається за її раму. Так, у роботі К.С. Петрова-Водкіна «Купання червоного коня» яскраве колір - ное пляма утримується в картинній площині. Як художник домігся такої рівноваги? Якими засобами він досяг цього?
«Цілісність і значущість художнього рішення виникла внаслідок прекрасно знайденої гармонії руху і статики, площини і глибини, контрасту гарячих і холодних кольорів. Дійсно, якщо площину полотна затверджується рівним і яскраво насиченим червоним кольором коня, то глибину картини визначають не тільки напрямки ліній хвилі і фігур заднього плану, але і контрастний до червоного кольору зелений колір води.
Засоби композиції.
Засобами композиції виступають всі ті компоненти, які необхідні для її створення. До основних засобів композиції слід віднести лінію, штрих, пляма (тональне і колірне), світлотінь, а також лінійну, повітряну і колірну перспективи.
. Лінія.
Лінія розглядається як один з основних засобів образотворчого мистецтва в цілому. Лінією користуються в тривалому малюнку, в короткочасних начерках, а також в ескізах композицій. Лінія, проведена рейсфедером, на всьому своєму протязі однакова по товщині, але для художніх цілей ця чертежная лінія непридатна, оскільки вона одноманітна, безжиттєва, невиразна.
Лінія лежить усіма своїми точками н?? поверхні аркуша паперу, утримуючи зображення в межах формату, що підкреслює двомірність площині. Однак у лінійному начерку можливе вирішення і просторових завдань.
Контурна лінія укладає форму предмета. Незважаючи на те, що на площині проведені тільки лінії, створюється враження, що всередині контуру тон зображеного предмета темніше або світліше, ніж навколишній фон площині. Виникає ілюзія силуету предмета світлою плямою на тлі, уявній темніше, ніж він є насправді. Більше того, лінійний малюнок може передати враження обсягу предмета. Це досягається завдяки тому, що лінія будує форму в пропорціях і в перспективі, а також тим, що лінія змінюється по своїй товщині - силі звучання. Навіть незакінчена, вона здатна виконувати одночасно кілька функцій: компонувати зображення, визначати характер і рух всієї форми, її пропорції і так далі. Плавність, плинність і спрямованість лінії при нанесенні контуру дозволяють виявити пластичні якості форми.
Практичну роботу над композицією найчастіше починають з лінійного малюнка. У ньому знаходять відображення і наступні, більш опрацьовані ескізи композиції.
. Штрих.
Штрих як виразний засіб графіки має різну характеристику. Штрихові лінії можуть бути довгими, короткими, товстими; можуть поступово і плавно переходити в тонкі, ледь помітні «павутинки». Пластичні якості динамічної штриховий лінії при вмілому користуванні відкривають багаті художньо-творчі та технічні можливості. Вони здатні надавати зображенню об'ємно-просторові якості. Різна товщина штрихових ліній в світловий і тіньовий частинах об'ємної форми дозволяє передати глибину простору.
Безліч паралельних або перехрещуються штрихових ліній створюють так зване штрихове тональний пляма необхідної сили.
Поряд з лінією штрихи використовуються в процесі первинної розробки композиції.
. Пляма.
Пляма (тональне і колірне) має велике значення як в начерках і замальовках, так і в роботі над ескізами композиції, будучи відправною точною на початку ведення роботи. Необхідність застосування тонального плями в якості графічного кошти виникає головним чином при вирішенні таких завдань композиції: врівноваженості композиції, для виявлення або підкреслення об'ємності форми, для передачі її освітленості; для показу сили тони у забарвленні форми, фактури її поверхні з метою передачі глибини простору, що оточує об'ємну форму. Тональний пляма використовується і для того, щоб уже в ескізі композиції вирішити тональні контрасти, які закладають основу виразності.
На силу звучання тонального плями, утвореного всередині контуру паралельними або перехресними штрихами, впливають ширина штрихів і світлих проміжків між ними, властивості графічного матеріалу і техніка нанесення його н...
