червоній лінії, в основному по В«зразковимВ» проектами. У найбільш відповідальних місцях міста - в центрі, на великих площах і т. п. - створювалися ансамблі громадських і палацових будівель, що будувалися за індивідуальними проектами. Місто розглядався як цілісна і регулярна просторова композиція, в якій спадкоємно поєднувалися нові принципи планування і забудови з древніми архітектурними домінантами.
Широкий містобудівна підхід до архітектурних будівлям позначався і на проектуванні окремих будівель, на їх загальному композиційному ладі і тектоніці. Чіткі межі обсягів будівель, звільнені від складної пластики і мальовничого декору, підкреслювали регулярність міських просторів, їх геометричну, лінійно-площинне структуру. Особливе значення набувала головний фасад, організуючий простір вулиці і площі.
У тектоніці будівель фасадна площину стіни стала основою зорового враження про В«конструктивностіВ» композиції. Зазвичай оштукатурена стіна, ритмічно членування прорізами, ділилася по висоті на Рустований цокольну частину і основну верхню, яка іноді розчленовувалася горизонтальними пасками, найчастіше в відбувають догори пропорціях, що підкреслювало В«конструктивністьВ» стіни, її поступове полегшення. Строгі по малюнку прямокутні наличники, що створюють жорстку оправу прорізів, зорово збільшуючи значення стіни. Основу фасадів та інтер'єрів утворювала ордерна композиція.
ордер надається особливе значення в тектонічної характеристики будинків. Повний трьохприватний ордер, який утворює портики, лоджії, галереї і колонади, знаходить реальну конструктивність як класична стійко-балочна система з колонами, що несуть антаблемент і вище лежачі навантаження. Поряд з цим використовується прийом зорової В«конструктивностіВ» ордера, коли виступаючі зі стіни пілястри або напівколони хіба що утворюють у товщі стіни ордерний В«КаркасВ», зорово контрастує на фасаді з масивом стіни. Нарешті, широко застосовуються ордерні та інші класичні елементи без вертикальних членувань в вигляді вінчають будівлю карнизів і повних антаблементом, проміжних пасків, фронтонів, сандриків і т. п. Всі ці елементи компонуються в суворої ордерної пропорційності, відповідної зорово-конструктивної логіці.
Серед великих майстрів часу становлення російського архітектурного класицизму виділяється архітектор А. Ф. Кокорін (1728 - 1772), учень Ухтомського, який очолив організовану в Петербурзі в 1750-х роках Академію мистецтв. За його ж проекту спільно з архітектором Ж. Б. Вален-Деламотом було споруджено будинок Академії мистецтв у Петербурзі (1764 - 1788 рр..) - Приклад великого громадського будинку, в якому в значній мірі вже склалися принципи класицизму.
Найбільшими основоположниками російської класицизму були архітектори В. І. Баженов (1738 - 1799), М. Ф. Казаков (1738 - 1812) та І. Є. Старов (1744 - 1808). У їхній творчості повністю визначилися риси нового стилю. Значний внесок у розвиток російського класицизму останній третині 18 в. внесли Д. Кваренгі, Н. А. Львів, Ч. Камерон та ін, а також численні кріпаки зодчі.
Найбільший містобудівна розмах проявився в проекті Великого Кремлівського палацу в Москві (1767 - 1775 рр..), розробленому В. І. Баженова. Грандіозний будинок, під яке відводилася вся південна сторона Кремля, поєднувалося з урочистими площами, куди сходилися три головних променя магістралей. Палац був задуманий як ідейний центр міста і всієї країни. Своїм розмахом і регулярністю він протиставлявся сформованому древньому ансамблю. Проект залишився нездійсненим, але його ідеї мали вплив на сучасників. p> М. Ф. Казаков продовжив роботу по перебудові Московського Кремля, проте його розуміння містобудівної завдання в значною мірою грунтувалося на принципі наступності. Це знайшло відображення і в будівництві окремих будинків Кремля, і в проекті реконструкції всього кремлівського ансамблю. Казаков тактовно поєднує нові будівлі з історичними, зберігаючи провідне значення в ансамблі за стародавніми композиційними домінантами.
Будівля Сенату в Кремлі (1776 - 1787 рр..) - одне з найбільш великих громадських будівель Казакова. Трикутне в плані з трьома внутрішніми дворами, будівля органічно вписалося в сформовану структуру Кремля. Купол над головним залом орієнтований на Червону площу, і разом з Сенатській вежею він визначили подальші формування центру ансамблю цієї площі. З боку соборів спокійні протяжні фасади узгоджені з древніми стінами. У тектоніці також переважає співзвучна древнім спорудам стіна, виразно підкреслена лопатками і великими ордерних деталями. Чіткість членування поєднується з м'якими обрисами загальної форми, з багатою, але строгої пластикою.
Формування типу садибного палацу грунтувалося на розвитку принципів палацово-паркового ансамблю середини 18 в. Фронтально-осьова композиція з парадним подвір'ям-курдонером і парком по інший сторону палацу отримала широке поширення. Найчастіше палац складався з трьох основних частин: централ...
