ьного підвищеного (зазвичай двоповерхового) обсягу, розмірного з головним ордером, і знижених бічних, домірних малому ордеру. У великих палацах флігелі, як і головний корпус, робилися двоповерховими (Підмосковна садиба в Архангельському, 1780-ті роки, архіт. Де Герн і кріпаки зодчі). Садибні палаци органічно поєднувалися з природним ландшафтом: до них примикали регулярно сплановані партери і квітники, перехідні в мальовничий парк. Встановлені по осі композиції портики були центром, що об'єднував палацово-парковий ансамбль. Тричастинна садибна композиція використовувалася і при зведенні міських палаців.
Таврійський палац у Петербурзі (архіт. І. Є. Старов, 1783 - 1789 рр..) - Найбільша і розкішна споруда цього типу. Побудоване на околиці міста будинок своїм парадним подвір'ям було розкрито до Неві, по інший бік палацу розбито великий парк. Композиція розчленована на три обсягу, об'єднаних вузької одноповерхової частиною з'єднаних приміщень і анфіладно спланованих кімнат. У бічних обсягах крім житлових і службових приміщень розташувалися і деякі зальні приміщення: вітальні, танцювальні та концертні зали, бібліотека і т. д. Центром всього ансамблю була система урочистих зал за основною осі будівлі.
Розвиток орієнтованого на цю вісь простору від головного портика до вестибюля і купольному залу, а від останнього до колонної галереї та просторому зимового саду, що був своєрідним переходом від інтер'єру палацу до парку, - видатний приклад композиційного єдності, в якому і внутрішнє, і зовнішнє простору злилися в гармонійне ціле. Виділяється Велика колонна галерея, що створює контраст компактному обсягом купольного залу і подготавливающая всім своїм розгорнутим фронтом перехід до саду. Фасади відрізняються лаконізмом і строгістю, що знайшло відображення в пуританськи простий трактуванні стін, прорізаних вікнами без наличників. Ці ж риси знайшли відображення в простоті і строгості ордерної композиції: і головний, і бічні портики фасаду розроблені з застосуванням простого римсько-доричного ордера.
Вплив тричастинного типу садибного будинку поширювалося і на громадські будівлі, серед яких виділяються будівлі Смольного інституту в Петербурзі (1805 - 1809 рр.., Архіт. Д. Кваренгі), що стало в 1917 р. штабом Великої Жовтневої революції, а також будівля Голіцинськой лікарні в Москві (1796 - 1801 рр.., архіт. М. Казаков). Останнє, повторюючи схему садибного палацу, відрізняється винятковою ясністю композиції, шляхетною простотою форм і пластичної м'якістю стінового масиву. Римсько-доричний портик і підноситься над ним високий купол лікарняної церкви створюють потужний об'ємний і ордерний акцент, по обидві сторони від купола розташовувалися жіноча і чоловіча половини лікарні. Парадного палацу перед головним фасадом по інший бік будівлі відповідав парк, що спускається по схилу до Москві-річці. p> В умовах міста композиція палацових будівель часто змінювалася відповідно з регламентуючими вимогами і значеннями місця, відведеного для будівлі. М. Казаков, широко використовуючи прийом тричастинної композиції в спорудах Москви, часто відмовлявся від курдонера і, спрямляючи лінію головного фасаду, прямував регулярним містобудівним правилами (Будинок Демидова в Горохівському пров., 1780-і роки; будинок Губіна на Петрівці, 1790-і роки, та ін.) Поряд з цим використовувалися і вільніші по угрупованню обсяги, які нерідко мальовничо поєднувалися з древніми містобудівними домінантами. Синтез регулярного нового з мальовничим старим - один з провідних принципів формування будівель і ансамблів Москви та інших міст кінця 18 - початку 19 в.
Дім Пашкова в Москві (1784 - 1786 рр.., архіт. В. Баженов) - приклад тричастинної палацової композиції, більшою мірою позначилося важливе містобудівне значення відведеного для будівлі ділянки: будівля височить навпроти Кремля, організовуючи ділянка Мохової вулиці біля її повороту до кам'яному мосту. Головний обсяг і флігелі розташовані строго уздовж вулиці, а парадний під'їзд влаштований з протилежного боку. Центричний головний обсяг, оброблений з чотирьох сторін пілястрами композиційного ордера, цілісність і ясність своїх форм відповідає кремлівським будівлям і був пов'язаний композиційно з іншими оточуючими його раніше стародавніми будинками. При всій регулярності його класична композиція невід'ємна від давньо-московських містобудівних традицій центричного будівлі.
Центричні композиції - круглі, квадратні і прямокутні в плані, що завершуються зазвичай куполом або бельведером, в архітектурі російського класицизму знаходять великий розвиток. У цих формах зодчі класицизму прагнули знайти В«ідеальнуВ» у своїй гармонійної завершеності композицію, воскресити дух античності, класики. Поряд з палацовими будівлями, ці композиції особливо широко використовувалися в культових, меморіальних та паркових будівлях.
Павільйон В«Храм ДружбиВ», споруджений у Павловському парку (1780 - 1782 рр.., архіт. Ч. Кам...
