вища, в яку потрапляє персонаж або як-небудь ще. І тоді - все подальші події будуть говорити "про інше". Сенс сцени може зміститися в несподівану сторону. p> Отже, режисерові слід подбати про чіткість введення музики в експозиційних та інших епізодах, де встановлюється символічна зв'язок музики і об'єкта.
Нерідко зустрічається й інша ситуація. Замість того, щоб "обірвати" музику, різко припинити, її відводять в мікшер (тобто музика плавно затихає). Ця неточність може ніяк не позначитися на цілому, залишитися просто невеликі огріхи звукооператора, але може спричинити за собою зміну трактування цілої роль.
Такий наш підхід до створення музичного рішення пластичного спектаклю. Звичайно, ми допускаємо, що можуть бути інші методи пошуку рішення, інша послідовність роботи, але незмінно головне: введення музики має бути підпорядковане законам драматичного дії та направлено на напругу і розкриття конфлікту.
Лише за цих умов музика стає чинним особою, а значить, необхідним елементом пластичної дії.
Список використаної літератури
1. Музичний енциклопедичний словник під ред. Келдиша. М.: "Радянська енциклопедія ", 1990.
2. Електронна енциклопедія "Кругосвет", krugosvet.ru
3. Бонфельд М.Ш. Музика: Мова. Мова. Мислення. (Досвід системного аналізу музичного мистецтва). Ч.1. Тези. М.: МГЗПІ, 1991. p> 4. Асафьєв Б.В. Музична форма як процес. Л.: 1963. p> 5. Рутберг І.Г. Рух і образ. М.: "Радянська Росія", 1981. p> 6. Рутберг І.Г. Пантоміма. Перші досліди. М., "Рад. Росія ". 1972. p> 7. Таіров.А. Записки режисера. М.: "ГІТІС", 2000. p> 8. Товстоногов Г.А. Про професію режисера. Видання 2-е, доповнене. Москва: "СОТ", 1967. p> 9. Виготський Л.С. Психологія мистецтва. М.: Позов-во, 1968. p> 10. Задерацький В. Музична форма. Вип.1. М.: Музика, 1995. p> 11. Таршис Н.А. Музика спектаклю. Л.: Мистецтво, 1978. p> 12. Етьєн Декру. Слово про мімі. Архангельськ: "Правда Півночі", 1992. p> 13. Морозова Г.В. М.: ВЦХТ. Про пластичної композиції спектаклю: Методичний посібник. - М.: ВЦХТ, 2001. p> 14. Дзеамі моток. Переказ про квітку стилю (Фуси Кадена). М.: Наука. Головна редакція східної літератури, 1989.
15. Холопова В.Н. Три сторони музичного змісту. Матеріали Першої Російської науково-практичної конференції 4-5 - грудня 2000, м. Москва. // Москва-Уфа, РІЦ УГІІ, 2002. С.55-76. p> A
[1] Г.А. Товстоногов. Про професію режисера. Видання 2-є, доповнене. Москва, В«СОТВ», 1967. /Span>
[2] А. Таїров. Записки режисера. М., В«ГИТИСВ», 2000. /Span>
[3] І. Рутберг. Рух і образ. М., В«Радянська РосіяВ», 1981. /Span>
[4] Мається на увазі трактат Дзеамі моток В«Переказ про квітку стилюВ». В«Дзе-ха-кюВ» - композиційно-ритмічний закон в театрі Але. З'явився в театрі як поняття з музики Бугаку 8 століття, де позначав три музичні частини: дзе - повільне вступ, ха - помірне розвиток, кю - швидке укладення. /Span>
[5] Електронна енциклопедія В«КругосветВ» (krugosvet.ru)
[6] Б. В. Асаф 'єв. Музична форма як процес. Л., 1963. /Span>
[7] Фуга - поліфонічна п'єса, принцип організації якої полягає в одночасному поєднанні теми і противосложения як конфліктних, але нероздільних елементів.
[8] Мається на увазі вокальна та духова природа музичної фразування. Вокальна фраза також, як і фраза будь-якого духового інструменту регулюється, крім художніх механізмів, фізіологічними можливостями легенів людини і в цьому сенсі проявляється природність її В«диханняВ», тобто схожість з дихальними циклами. В якості вказівки на природність музичної фразування вживається метафора В«мелодія дихаєВ».
[9] Бонфельд М. Ш. Музика: Мова. Мова. Мислення. (Досвід системного аналізу музичного мистецтва). Ч.1. Тези. М.: МГЗПІ, 1991. /Span>
[10] Музичний енциклопедичний словник під ред. Келдиша. М., В«Радянська енциклопедія В», 1990.
[11] Там же. br/>
