самбль, відрізняється своєю цілісністю, виконаний величі і глибокого роздуму, урочистою і скорботної гармонії.
Мікеланджело змінив масштаб і пропорції капели, значно збільшивши її висоту. Ввівши додатковий ярус з пілястрами, що він розбудував, таким чином, загальний характер архітектурного простору, з яким зливаються скульптури, відійшов від тієї гармонії та рівноваги форм, які були передбачені початковим задумом і відповідали старої ризниці Брунеллески, що примикає до вівтаря з північної сторони.
Напруженість спрямованого вгору архітектурного простору капели Медічі відповідає характером розміщених тут скульптурних творів. Ввівши ряд вузьких переходів з основного комплексу церкви Сан Лоренцо в капелу, Мікеланджело посилив відчуття замкнутості, відчуженості приміщення від зовнішнього світу. За контрастом з нарочито малими дверними отворами посилюється відчуття величності і висоти навколишнього простору капели, чітко розчленованого на три яруси.
Темні, зеленувато - сірі карнизи, пілястри, арки люнетів, лиштви та фронтони вікон вносять конструктивну ясність, підкреслену всім побудовою капели. У нижньому ярусі точно один проти одного розміщені саркофаги герцогів Медичі - Джуліано Немурского і Лоренцо Урбинского. У середині стіни навпроти входу встановлена статуя В«Мадонни з немовлямВ», по обидві її сторони статуї святих Косми і Даміана. Таким чином, найбільш насиченими архітектурними і скульптурними формами виявилися нижні яруси бічних стін. Центральна частина кожної стіни - гробниці герцогів, примітних лише часом, що першими в роду Медічі отримали герцогські титули.
Статуї герцогів розташовані в тісних нішах над саркофагами. Їх зображення не носить рис портретної схожості, а скоріше виражають уявлення про різних типах людських характерів. Джуліано - з непокритою головою, в обладунках античного воєначальника уособлює дієве початок Лоренцо в шоломі, затінюють особа, сидить в позі глибокій задумі. Недарма ще в XVI ст. цю статую називали мислителем. При всій ідеальності пропорцій фігур, правильності рис обидві вони відзначені печаткою втоми і меланхолії. Стислі, зціплені нішами, фігури викликають враження напруженості і занепокоєння.
Це враження посилюється іншими компонентами ансамблю, архітектурними і скульптурними. Перед нішами з фігурами Джуліано і Лоренцо встановлені масивні саркофаги на високих підтримках. Півовальні кришки саркофагів, спускаючись до країв, завершуються волютами. На цих похилих нестійких майданчиках кришок, немов зсковзуючи униз, розташовані алегоричні статуї. На саркофазі Лоренцо - В«РанокВ» і В«ВечірВ», на саркофазі Джуліано - В«ДеньВ» і В«НічВ». Ці оголені чоловічі і жіночі фігури ідеальних пропорцій і форм - уособлення невблаганно поточного часу. Разом з фігурами Лоренцо і Джуліано вони складають правильні, полягають в уявний трикутник, стійкі композиції. Звідси і міцність місцезнаходження кожної фігури. Разом з тим при всій розрахованість побудови кожна з фігур сповнена природності та краси.
Але за героїчної красою в алегоріях часів доби є відчуття глибокого неспокою і напруги, виражених і в позах, і в особах статуй. Серед них особливо прекрасна В«НічВ», яка чимось нагадує охоплену смутними передчуттями Єву з розписів Сікстинської капели. Болісно тривожні її сни - На це натякає трагічна маска під рукою В«НочіВ». p> Почуття, гнітючі Мікеланджело, знаходять вираження не тільки в алегоричних фігурах, що але в усьому ансамблі і навіть в статуї В«Мадонни з немовлямВ» (В«Мадонни МедичіВ»), яка акцентує середню частину стіни між гробницями. До неї звернені сидять в своїх тісних нішах статуї Джуліано і Лоренцо Медічі. p> Образ мадонни, пройнятий трагізмом світовідчуття, - значний, величавий, і людяний.
Задумливий погляд мадонни, зануреної у свій внутрішній світ. Її поза, напружена і динамічна, неспокійний ритм складок одягу - все пов'язує її з іншими образами капели, з самою архітектурою, форми якої то концентруються, то розріджуються, створюючи враження напруженості цілого. Тільки сильний, недитячий, серйозний немовля, що тягнеться до грудей матері, продовжує лінію образів, повних внутрішнього заряду, які були створені художником раніше. Але загальний настрій скорботи, глибокого важкого роздуми, гіркоти втрати передано в ансамблі капели з дивовижною цілісністю і силою. p> У цьому архітектурно-скульптурному ансамблі проявилися черіи нового стилю. Гармонійна ясність і врівноваженість форм раннього Відродження, величавість масивних повнокровних форм Високого Відродження поступаються тут місце внутрішньої напруженості, динаміці форм пізнього Відродження.
пізньоримського період творчості.
Риси мистецтва пізнього Відродження, що позначилися в капелі Медічі, посилилися в подальших роботах Мікеланджело. Цей найбільш складний і суперечливий період творчості починається з 1534г. і охоплює три останні десятиліття його життя, проведені в Римі. У ці роки були створені не тільки ви...
