датні живописні та скульптурні твори, а й найбільш значні графічні та архітектурні роботи. До цього ж часу відноситься більшість його поетичних творів, чудових віршів лірико-філософського змісту.
Характерною рисою пізнього періоду творчості Мікеланджело є незакінченість багатьох його скульптурних творів, в яких виражені настрої скорботного роздуми, трагічної приреченості. У той же час в області архітектури він досягає тріумфу, героїчної мощі, зльоту, який дозволяє поставити його пізні архітектурні творіння в ряд з найвищими досягненнями генія.
Чудово й те, що Мікеланджело до кінця своїх днів зберігав дивовижну творчу енергію. В обстановці наростаючого духовного самітності, що втратив небагатьох друзів і близьких, він продовжував свою безприкладну творчу діяльність, зберігаючи непорушний авторитет у мистецтві. Це дозволяло йому працювати безкомпромісно й натхненно.
Пізній період творчості Мікеланджело відкриває величезна живописна робота - фреска В«Страшний суд В». Розташована вона на вівтарної стіни тієї самої Сікстинської капели, де раніше він розписав звід. Фреска ця завершила вражаючий за художньо - образним рішенням ансамбль, рівний якому важко знайти не тільки в італійської, а й у світовій монументального живопису.
Як тема розпису В«Страшний судВ», так і характер її рішення свідчать про ті зрушення, які сталися у творчій еволюції майстри, особливо наочною при порівнянні розпису вівтарної стіни і склепіння. Якщо раніше робота присвячена першим днях творіння і оспівувала могутню творчу енергію людини, то В«Страшний суд В»укладає ідею краху світу і відплати за скоєні на землі діяння.
Робота над фрескою В«Страшний судВ» проходила в запеклій обстановці. Замовлення на неї був отриманий ще при Клименті XVII, але реалізація і завершення розписів довелося на час папства Павла III. Папа Павло III (з роду Фарнезе), як і його попередники, розумів силу впливу творів мистецтва і винятковість ролі Мікеланджело. Хоча саме при цьому татові процес деградації економічного життя країни і різкого настання контрреформації і католицької реакції продовжував різко поглиблюватися. p> Заснований папою в 1540г. Орден єзуїтів, оплот католицької реакції і мракобісся, широко поширив свою зловісну діяльність. Реорганізована за зразком іспанська інквізиція стає душителем волелюбних гуманістичних ідей Відродження, створює атмосферу цькування і переслідування всього прогресивного. Творчість Мікеланджело в Середній Італії залишається по суті єдиним оплотом гуманістичних ідей Відродження.
І знову шість років (1535-1541) великої праці пов'язують Мікеланджело з Сікстинської капелою. На цей раз він покриває розписом близько 200 кв. м вівтарної стіни капели.
Створюючи В«Страшний судВ», Мікеланджело вирішував надзвичайно складне завдання - поєднувати розпис вівтарної стіни з виконаної раніше фрескою зводу таким чином, щоб не перешкодити сприйняттю кайлой з них і разом з тим об'єднати їх в одному ансамблі. І художник блискуче впорався з цим завданням. p> Якщо розпис зводу являє собою складну систему з архітектонічно-ясними членуваннями і численністю змінюють одна одну композицій і образів, то вівтарна стіна зайнята однієї гігантської композицією. Ритмічно об'єднані в ній між собою безліч груп і фігур. Простір в цій фресці - неглибоко, але воно немов має здатність до нескінченного розширення в усі сторони, що сприяє збільшенню масштабності, монументальності зображення.
Серед величезної безлічі фігур і груп ясно позначається центр фрески, в якому вимальовується на тлі неба потужна фігура Христа, творить правосуддя. Віддалений від маси грішників і праведників просторової паузою, він немов концентрує розпал почуттів і волі. Вираз його обличчя спокійно - впевнене. Жест правої руки - Рішучий і владний. Це жест домінує. Він творить суд, вказує, велить. Скорботна мадонна, зображена поряд з Христом, немов підтверджує непорушну справедливість його рішень. p> Навколо цих центральних фігур у складному ритмі розташовані вервечки людей, фігури праведників і грішників, призваних на страшний суд. Вони становлять натовпу, серед яких виділяються групи і персонажі. Їхні потужні оголені тіла виділяються на тлі грозового неба і блиску блискавок. p> Зверху, під арками склепіння, підняті ураганом знаряддя тортур Христа - хрест і колона - і схопившись за них люди, що захоплюються нездоланною силою. p> По боках Христа і навколо нього - праведники і грішники. Серед них виділяються праворуч від Христа могутня фігура апостола Петра з ключами і мученики із знаряддями тортур: Себастьян - зі стрілами, Катерина - з колесом, Варфоломій - з ножем і здертої шкірою. Багато з них сильно індивідуалізовані. Так у страхітливому образі Варфоломія виявляються риси подібності з відомим літератором і памфлетистом того часу П'єтро Аретіно. Його стосунки з Мікеланджело були складними. Почавши з палкого вихваляння художника, Аретіно закінчив тим, що обрушив на нього стра...
