м, яким воно було насправді - без прикрас і сентиментальності. Гостра насмішка уживається в романі з тонким ліризмом, детальність реалістичного зображення - з ретельністю відбору образотворчих засобів. Мелодраматизм, властивий більшості письменників 19 в., В тому числі і Діккенсу, відсутня.
Як засіб художнього зображення в романах Діккенса на перший план виступає колір, за допомогою якого автор передає свої думки і почуття. У Теккерея кольорові характеристики зустрічаються вкрай рідко. Якщо у Діккенса колір у пейзажі, інтер'єрі має символічне значення, що не тільки створюючи певний емоційний фон, але і сигналізуючи про те чи іншу подію, зміну в долі героя, то у Теккерея колір несе швидше номінативну функцію. В " Ярмарку марнославства " можна зустріти згадки про " Ніжно-рожевому літньому ранку ", " яскраво світних сонце " і " чудовому закате "одного з" самих дивовижних днів кінця травня ", однак колір тут тільки допомагає позначити явище, не несучи в собі прихованого значення.
Трохи інакше використовує Теккерей колірні характеристики в портретах:
" Ребекка була маленька, тендітна, бліда, з рудуватим волоссям; її зелені очі були зазвичай опущені долу. " 4
[" She was small and slight in person; pale, sandy-haired, and with eyes habitually cast down. "]
" Він блідий ... з бакенбардами кольору сіна і волоссям кольору соломи. "
[" He is pale ... he has hay-coloured whiskers, and straw-coloured hair. "]
У даному випадку колір не тільки допомагає створити певний образ в уяві читача, а й несе додаткове інформацію. У першому випадку це типовий портрет шахрайки, якою Ребекка і є насправді, у другому - портрет непомітного, безликого людини, про якому у творі згадується лише один раз у зв'язку з тим, що він старший син сера Пітта Кроулі. Подібним же чином колір у створенні образу використовує Діккенс:
" Дердлс - каменяр по ремеслу, головним чином по частини могильних плит, пам'ятників і надгробків, і весь він з голови до ніг того ж кольору, що і твори його рук. "
[" Durdles is a stomemason, chiefly in the gravestone, tomb, and monument way, a wholly of their colour from head to feet. "]
Іноді достатньо лише натяку, щоб уявити собі фігуру людини, яка проводить більшу частину життя під землею, без сонячного світла. Поєднання різних відтінків колірної гами в портреті допомагає розкрити наміри героя:
" Тут теж місячне світло б'є у вікна, і він так ярок, що від розписних стекол на обличчя увійшли лягають кольорові плями. Дердлс ... має моторошний вигляд, немов виходець з могили, - обличчя його перерізає фіолетова смуга, лоб залитий жовтим. "
[" There, the moonlight is so very bright again that the colours of the nearest stained-glass window are thrown upon their faces. The appearance of the unconscious Durdles, ... as if from the grave, is ghostly enough, with a purple band across his face, and a yellow splash upon his brow. "]
Таким чином, діапазон використання кольору у Теккерея досить вузький, письменник віддає перевагу створювати образи і виражати свої емоції у словесній формі і за допомогою ситуацій.
В
4 Тут і далі цитати з роману У. Теккерея " Ярмарок марнославства "у перекладі М.А.Дьяконова.
ВИСНОВОК
Розглядаючи проблему використання кольору в творах Ч. Діккенса, Дж.Остен і У. Теккерея, слід відзначити, що Діккенс найбільш широко використовує цей спосіб художнього зображення. У Остен і Теккерея колір виконує номінативну функцію, тільки визначаючи предмет або явище, не вкладаючи додаткової інформації (Виняток становлять портретні характеристики персонажів Теккерея). Діккенс ж за допомогою колірних контрастів і поєднань передає своє сприйняття навколишнього світу. Остен і Теккерей бачать реальність предметно, і так само відображають її у своїх романах. Діккенс сприймає світ в кольорі, і колірні характеристики в його творах досить точно відображають оцінку всього, що оточує письменника. У романах останніх років Діккенс надає великого значення символіці кольору, у той час як у перших його роботах ця символічність менш виражена. Письменник, виходячи зі своїх оптимістичних позицій, розфарбовує світ навколо себе найяскравішими фарбами.
Таким чином, світосприйняття кожного письменника суто індивідуально, і саме від цього залежить вибір художніх засобів для відображення навколишньої дійсності.
