ня звуків називається тісним . І навпаки, розкладений, з великим простором між голосами акорд звучить об'ємно, гулко. Таке розташування називають широким . У художній практиці (а особливо, якщо композитор пише для симфонічного оркестру, де можливості використання регістрів дуже великі) ефекти, викликані різним розташуванням акордів, майже безмежні.
У зв'язку з акордами важливий ще один момент, що впливає на їх звучання, характер і значення. Він пов'язаний з тим, який з тонів акорду розташовується в самому нижньому голосі. Якщо там знаходиться основний тон, він надає найбільш певне звучання акорду, а якщо в басу звучить терцовий або квінтовий тон акорду, то загальне звучання дещо змінюється.
Тризвук може мати два звернення: секст-акорд і квартсекстакорд:
Рис. Звернення тризвуків
В
секстакорд квартсекстакорд
секстакордом у порівнянні з тризвуком сприймається як би більш полегшено, терцовий тон своєму розпорядженні бас до мелодійної рухливості. Тому секстакордом використовуються зазвичай в середині музикальних побудов, в моменти гармонійного розвитку. Квартсекстакорд володіє відомою активністю, напруженістю звучання і тому вживається як В«стимуляторВ» досягнення заключній стійкості в момент завершення того чи іншого музичного побудови.
Таким чином, тризвук одного і того ж звукового складу може - за допомогою різних розташувань і звернень - дати цілу серію виразних відтінків. Природно, що звернення септаккордов несуть ще більше різних нюансів. Цих звернень три:
В
Застосування різних звернень тризвуків і септаккордов крім усього іншого допомагає композитору досягти плавного ведення голосів. Якщо ми звернемося до теми фіналу П'ятої симфонії Бетховена (приклад 50), то побачимо, що і мажорний тризвук і малий мажорний септакорд застосовуються тут в основному вигляді, без звернень. Бас при цьому рухається великими стрибками, що теж сприяє створенню рішучого, мужнього характеру тими. Навпаки, плавне ведення баса зазвичай пов'язане з застосуванням звернень акордів і майже завжди - з більш м'яким характером звучання (див. рух баса в прикладах 74 о і 193).
Безумовно, в музиці використовуються не тільки співзвуччя, побудовані за терціях. Наприклад, у відомому романсі Бородіна В«Спляча княжнаВ» величезну виразну роль відіграє большесекундовие співзвуччя:
В
Замінюючи собою основні акорди, як б розмиваючи трезвучную основу (ля-бемоль - до - мі-бемоль ніде не звучить в В«чистомуВ» вигляді), большесекундовие співзвуччя ускладнюють і збагачують гармонію. Без цих секунд музика звучала б буденно і прямолінійно, а Бородін прагне до образу таємничого, приглушеного.
Велика роль нетерцових співзвучання в сучасній музиці, де ми і зустрічаємо практично будь-які гармонійні поєднання (поряд з В«класичнимиВ» терцових). Така, наприклад, дитяча п'єса С. Слонімськ...
