ючи від заданої тональності, але це і створювало гостре відчуття напруженості і звільнення. Темпи застосовувалися від повільного до швидкого, але в цілому, музика мала непостійний, звивистий характер, її відрізняло почуття неквапливості. Для створення більш екзотичного ефекту, виконавці в якості В«модальноїВ» основи для своєї музики іноді використовували неєвропейські гами (Наприклад, індійські, арабські, африканські). Невизначений тональний центр модального джазу став певним стартовим фундаментом для фрі-джазових злетів тих експериментаторів, які прийшли на наступному етапі джазової історії, включаючи тенор-саксофоніста Фаро Сандерса. Класичними прикладами модального джазового стилю є п'єси з репертуару Майлза Девіса В«MilestonesВ» (гра слів: «³хиВ» або В«Звуки МайлзаВ»), В«So What В»(В« Ну і що В») іВ« Flamenco Sketches В»(В« Начерки в стилі фламенко В»), а також В«My Favorite ThingsВ» (В«Мої улюблені речіВ») і В«ImpressionsВ» (В«ВраженняВ») Джона Колтрейн. <В
1.9 Соул-джаз
Близький родич хард-бопа, соул джаз представлений малими, що базуються на органі міні-складами, які виникли в середині 1950-х і продовжували виступати в 1970-і. Заснована на блюзі і госпел музика соул-джазу пульсує афроамериканської духовністю. Більшість великих органістів джазу прийшло на сцену в епоху соул-джазу: Джиммі Макгріфф, Чарльз Ерланд, Річард В«ГрувВ» Холмс, Ліс Мак-Кейн, Дональд Паттерсон, Джек Макдаффі і Джиммі В«ХаммондВ» Сміт. Всі вони вели в 1960-х свої групи, часто граючи в невеликих приміщеннях у складі тріо. Тенорсаксофон в цих ансамблях також був помітною фігурою, додаючи свій голос на загальну суміш, подібно голосу проповідника в госпел. Такі світила, як Джин Еммонс, Едді Харріс, Стенлі Террентайн, Едді В«ПравецьВ» Девіс, Х'юстон Персон, Хенк Кроуфорд і Девід В«БовдурВ» Ньюман, а також і члени ансамблів Рея Чарльза кінця 1950-х і 1960-х часто розцінюються як представники стилю соул-джаз. Те ж відноситься і до Чарльзу Мінгус. Як і хард-боп, соул-джаз відрізнявся від джазу Західного Берегу: Ця музика викликала пристрасть і сильне почуття єднання, а не самотності і емоційної прохолоди, властивих уест-коест джазу. Стрімко закручені мелодії соул джазу, завдяки частому використанню остинатного басових фігур і повторюваних ритмічних семплів зробили цю музику вельми доступною широкій публіці. До числа хітів, народжених соул джазом відносяться, наприклад композиції піаніста Ремсі Льюїса В«ПосвяченіВ» (В«The In CrowdВ» -1965) і Харріса-МакКейна В«За порівняно з чим В»(В« Compared To What В»-1969). Не слід плутати соул джаз з тим, що тепер відоме, як В«соул музикаВ». Незважаючи на часткове вплив госпелу, соул джаз виріс із бібопа, а коріння соул-музики сходять безпосередньо до популярному з початку 1960-х ритм енд блюзу.
В
1.9.1 Грув
Будучи відгалуженням соул-джазу, стиль грув малює мелодії блюзовими нотами і відрізняється винятковою ритмічної зосередженістю. Іноді званий ...
