також В«фанкомВ», грув концентрується на підтримці безперервного характерного ритмічного малюнка, присмачуючи його легкими інструментальними і часом ліричними прикрасами. Твори, що виконуються в стилі грув сповнені радісних емоцій, запрошують слухачів танцювати, як в уповільненому, блюзовом варіанті, так і в швидкому темпі. Сольні імпровізації зберігають суворе підпорядкування биту і колективному звучанню. Найбільш знаменитими представниками цього стилю є органісти Річард В«ГрувВ» Холмс і Ширлі Скотт, тенорсаксофоніст Джин Еммонс і флейтист/альтсаксофоніст Лео Райт.
В
1.10 Фрі-джаз
Можливо, саме спірне рух в історії джазу виникло з появою вільного джазу, або В«Нової РечіВ», як воно згодом було названо. Хоча елементи вільного джазу існували в межах музичної структури джазу задовго до появи самого терміну, найбільш оригінально в В«експериментахВ» таких новаторів, як Коулмен Хоукінс, Пі Ві Расселл і Ленні Трістано, але тільки до кінця 1950-х років зусиллями таких піонерів, як саксофоніст Орнетт Коулман і піаніст Сесіл Тейлор, цей напрям оформилося як самостійний стиль. Те, що сотворили ці два музиканта разом з іншими, включаючи Джона Колтрейна, Альберта Ейлера і спільнот на кшталт В«Сан Ра АркестраВ» (Sun Ra Arkestra) і групи, що називалася В«Революційний АнсамбльВ» (The Revolutionary Ensemble), полягало в різноманітних змінах у структурі та почутті музики. Серед нововведень, які вводилися з уявою і великий музикальністю, була відмова від послідовності акордів, що дозволяло музиці рухатися в будь-якому напрямку. Інше фундаментальне зміна було знайдене в області ритміки, де В«свінгВ» був або переглянутий, або ігнорувався в цілому. Іншими словами, пульсація, метр і грув більше не були суттєвим елементом в цьому прочитанні джазу. Ще один ключовий компонент був пов'язаний з атональну. Тепер музичне вислів більше не будувалося на звичайній тональної системі. Пронизливі, гавкаючі, конвульсивні ноти заповнили повністю цей новий звуковий світ. Вільний джаз і сьогодні продовжує існувати, як життєздатна форма вираження, і фактично вже не є настільки спірним стилем, яким він приймався на зорі свого виникнення.
В
1.11 Кріейтів
Поява напряму В«КріейтівВ» ознаменовано проникненням у джаз елементів експерименталізм та авангарду. Початок цього процесу частково збіглося з виникненням вільного джазу. Елементи джаз-авангарду, що розуміються, як вводяться в музику зміни і нововведення, завжди були В«експериментальнимиВ». Так що нові форми експерименталізм, що пропонувалися джазом в 50-х ', 60-е і 70-і роки були найбільш радикальним відходом від традицій, ввівши в практику нові елементи ритмів, тональності і структури. Фактично, авангардистська музика стала синонімічно з відкритими формами, охарактеризувати які було важче, ніж навіть вільний джаз. Попередньо запланована структура висловів змішувалася з більш вільними сольними фразами, частково нагадуючи про вільний джазі...
