одили від краю до краю поле картини, зайняли всю її й так невелику глибину і застигли, заворожено дивлячись у передлежаче картині простір. Погляди їх пильно, але дивно розосереджені - кожен дивиться тільки перед собою. Перебуваючи разом, виступаючи поруч, вони кожен сам по собі, в самому собі і тільки для самого себе. У них немає спільного центру тяжіння, немає загального інтересу. Глядач, який опинився перед картиною, марно спробував би зустрітися з їх поглядами, спрямованими кудись поверх наших голів (Навіть маленький інфант Франсіско не зустрічається з поглядом глядача, хоча і знаходиться саме на його горизонті). У цю картину стороннім вхід рішуче заборонений; вона ніби живе сама по собі, вірніше, - наодинці з самою собою. За влучним висловом П'єра Гассьє, - це гранично замкнутий світ, "в якому майже нічим дихати ". Не дивляться вони і один на одного, існуючи абсолютно ізольовано, як "гігантські комахи", наколоті в колекції ентомолога.
Гордовитий, зарозумілий чоловік у блакитному камзолі зліва - старший син короля, згодом тиран Фердинанд VII. Поруч, відвернувшись від нього, варто передбачувана наречена, що не одержала ще офіційної пропозиції. За спиною короля згрупувалися інші, менш значні родичі. Можливо, наслідуючи шедевру Веласкеса - В«МеніниВ» і повторюючи власну манеру, зафіксовану в інших його картинах, Гойя зобразив на задньому плані себе, старанно працюють над великим полотном. p> Ні один з попередніх портрети не виділяв ще таких переливів срібла, такого сяйва золота, такого сліпучого очей мерехтіння алмазних зірок, стріл, Егрета, намист, підвісок. Від нестерпного блиску погляд глядача буквально рятується в ту тінь, яка огортає фон портрета; він відпочиває на картинах, що йдуть кудись угору позаду королівського сімейства, а потім концентрується на перш майже непримітному особі художника, дивиться прямо на нас поверх голів вінценосних моделей. Його пильний, все розуміє і вимогливий погляд, його суворе, що не потребує ні в яких зовнішніх прикрасах гідність приковують до себе увагу і спонукають інакше подивитися на тільки що майже засліпили нас видовище - подивитися на нього не знизу вгору (де реально знаходитися глядач), але зверху вниз (як це може художник), проникнути крізь зовнішній блиск і заглянути в душі тих, хто хотів би в ньому сховатися. Ми помічаємо пташине облич інфанти Марії Хосефи, вирячені очі дона Антоніо, з ненавистю заставлені в потилицю своєму старшому, і значить, загородивши для нього престол, братові Карлу, В«варенуВ» фізіономію останнього з олов'яними, ніби приклеєними до обличчя очима, м'ясоїдну усмішку королеви, її обпливли без міри оголені плечі і руки мяснічіхі - одним словом, всю вульгарність цієї у всіх сенсах ожирілі й занедбаної до тваринного стану сім'ї.
Тільки такий художник, як Гойя, ясно усвідомлює масштаби свого таланту і, можливо досить забезпечений, щоб ризикнути своїм становищем Першого придворного живописця, міг наважитися написати правдивий портрет кор...
