ровим і стильовому різноманіттю скрипкова література значно поступається фортепіанної. Переважна місце в ній займають ліричні та жанрові п'єси - романси, елегії, В«роздумиВ», В«МріїВ», мазурки і вальси, часом з відтінком інтимної лірики і салонності. У ліричному і жанровому плані з тяжінням до романсове зспевності витримані п'єси А. С. Аренського (В«Pres de laierВ», 6 ескізів для скрипки з фортепіано), А. Т. Гречанінова колискова В», В«РоздумВ», В«RegretsВ» - ор. 9, 1895 р). Ф. Акименко (В«КолисковаВ», 1902 р.), Я. Вітола (В«Дві п'єсиВ» - 1889, В«РомансВ» -1894), Сюїта С. Бармотін (В«ПрелюдВ», В«Маленька поемаВ», В«КолисковаВ», В«СкерцандоВ», В«ЕклогаВ», В«МазуркаВ», В«ЕлегіяВ», В«Східна картинкаВ», В«Маленький вальсВ»). p> Найбільш художньо-значні скрипкові п'єси малих форм належать А. К. Глазунова, це - В«MeditationВ» і В«Mazur-oberekВ», перекладений самим автором і для скрипки з оркестром. В«MeditationВ» стала репертуарної п'єсою, що виконувалася в концертах скрипалів. Кілька скрипкових п'єс написав Н. К. Метнер: 3 ноктюрну (помаранч. 16, 1907), 2 канцони (помаранч. 43, 1924).
2.5. Камерно-ансамблеві жанри.
Більшість великих російських композиторів початку XX століття віддало данину камерно-ансамблевих жанрів, а для деяких камерна музика стала основним видом творчості (С. І. Танєєв). Разом з тим необхідно вказати, що саме в області інструментального ансамблю виявилися особливо стійкими традиції російської класики XIX століття і, мабуть, з особливою силою проявилися тенденції академізму. За винятком Глазунова, надзвичайно академічним було все творчість композиторів Біляївського гуртка. Новими течіями ця область музики залишалася захопленої. Майже винятком були Три п'єси для струнного квартету І. Ф. Стравінського (1914). p> Камерно-ансамблеві жанри дуже приваблювали багатьох композиторів Біляївського гуртка.
У камерній літературі цього періоду проявилися сильні
впливу Чайковського. Вони дуже помітні у А. С. Аренського
в 2-х квартетах і 2-х фортепіанних тріо. Особливої популярністю користувалося Перше фортепіанне тріо (1894), захоплююче своїм романтичним мелосом, елегійними настрое-нями. До теперішнього часу одним з найпоширеніших творів, широко використовуваних у виконавській практиці, залишається В«Елегійне тріоВ» № 2 (d-moll) С. В. Рахманінова, присвячене пам'яті П. І. Чайковського (1893). Рахманінов надав йому форму, дуже близьку до фортепіанного тріо Чайковського. [7; 116-118]
2.6. Скрипкове і камерно-ансамблеве творчість 1900-1917 рр..
А.К. Глазунов, С.І. Танєєв
Традиції російської класики XIX століття отримали одне з найорганічніших заломлень у творчості О. Глазунова. p> Незважаючи на прихильність до традицій, Глазунов не залишився осторонь від того, що внесла в російське мистецтво нова епоха. Вкажемо, насамперед, на елементи естетизму; про них свідчить пластичність, рафінованість, вишуканість його мелосу. З XX століттям пов'язують Глазунова і тенденції універсалізму, що позначилися в прагненні охопити явища російської та інонаціональних музичних культур. Ні-обичайно широко представлені в його творчості національні теми різних народів: іспанська, угорська, слов'янська тематика (польська, чеська, сербська та ін.) І хоча тут можна говорити про давні російських традиціях (Глінка), але слід відзначити і принципово нове, привнесене музично-громадської атмосферою кінця століття.
Глазунова притягував Схід, в чому він продовжував характерну лінію російського орієнталізму - Традиції Глінки, Бородіна, Римського-Корсакова. З XX століттям Глазунова пов'язує стилістичний синтетизм його музики, що виразився в з'єднанні класичного і романтичного почав кучкістскіх традицій з традиціями Чайковського і т. д. У цього настільки В«об'єктивногоВ» композитора було дуже сильно романтичний початок. Романтизм Глазунова проявлявся у прагненні до старовини, лицарської тематики, темами романського середньовіччя, мавританського Сходу, позначався в баладно-оповідних темах його творів. Навіть народно-російська тематика набувала у неї часом романтичного забарвлення. Не менш показовими в сенсі близькості Глазунова до течій XX століття поява в його творчості В«архаїчноїВ» і В«бахівськоїВ» лі-нії.
Музика Глазунова величаво-епічна, оповідна, картинка. Разом з тим вона і лірична, причому ліричний переломлення у нього отримує часом навіть епос і жанрова тематика.
урізноманітнити-ні стильові витоки музики Глазунова позначилися і в його Скрипковому концерті. Концерт Глазунова має ліро-епічний характер, але з сильно вираженими елементами романтичної розповідності, В«баладногоВ» в I частини і народно-жанрової В«КарнавальноїВ» картинністю у фіналі. Не тільки в Скрипковому, але і в фортепіанних концертах Глазунов перекомпоновувати класичну форму, наближаючи її до поемного формам романтиків. У Скрипков...
