міста, його парадної частиною, що приховує стихію внутрішньоквартальної забудови. Вулицями в епоху Відродження не приділялося багато уваги. У період бароко головні вулиці прокладаються у вигляді широких проспектів (Віа Корсо у Римі, що виходить на площу дель Пополо). Ансамбль площі дель Пополо представляє приклад трипроменевою композиції, що ілюструє принципи бароко в містобудуванні. Дві церкви, побудовані в час, реконструкції площі, розсікають міський рух на три русла і орієнтовані апсидами не на схід, а відповідно до містобудівним задумом, входом на північ. В архітектурі Відродження велике значення набуває розробка проекту з позицій теоретичної механіки, його інженерне обгрунтування. Відбувається диференціація роботи проектувальника і будівельника. Архітектор тепер здійснював керівництво будівництвом, але не був одним з майстрів, що безпосередньо беруть участь у роботі. Разом з тим він не тільки детально опрацьовував весь проект, часто на моделі, а й продумував хід будівельних робіт, використання будівельних механізмів для підйому і монтажу. Повернення до античних - співмасштабним людині і конструктивно правдивим - ордерним системам у виборі художніх засобів виразності пояснюється загальною гуманістичною спрямованістю культури Відродження. Але вже в ранніх роботах ордер використовується для розчленування і посилення виразності стіни на фасаді і в інтер'єрі. а в подальшому на стінну площину накладаються дві-три ордерні В«декораціїВ» різних масштабів, що створюють ілюзію глибини простору. Зодчими Відродження була подолана сувора антична взаємозв'язок конструкції і форми і вироблені, по суті, чисто естетичні норми В«образотворчоїВ» тектоніки, відповідність якої конструктивної і просторової логіці споруди дотримувалося залежно від постановки загальної художньої завдання. В епоху бароко ілюзорно глибинна трактування стіни триває реальними об'ємними композиціями у вигляді скульптурних груп, фонтанів (палаццо Поли з фонтаном Треві). Не випадковий тому інтерес зодчих Відродження до роботи над міськими ансамблями і рішучий поворот до розуміння архітектури як організованого середовища. Але у феодальну епоху масштаб реалізації містобудівних починань рідко виходив за межі ансамблів палацових або соборних площ. О. Шуазі, характеризуючи епоху Відродження, писав, що перевагу Ренесансу полягає в тому, що він не знав видів мистецтва, незалежних одне від іншого, але знав тільки єдине мистецтво, в якому зливаються всі способи вираження прекрасного.
В
Рис. 13. В«Ідеальний місто В»епохи Відродження Пальма Нуова, 1593
Матеріал взято з книги: Історія архітектури. (В.Н.Ткачев). При частковому або повному копіюванні матеріалу посилання на stroyproject.com.ua обов'язкове.
