мою. br/>
Розділ 2. Особливості німецького кіноекспресіонізму. Творчі інновації
В«Саме рітмічна схема Робить експресіоністські фільми таким переконливим. Спочатку цею ритм до Межі уповільненій; дія розгортається з почти навмісною докладністю. У задумі, Прагнення сделать напругу нестерпною. Потім, темп пріскорюється, дія концентрується, набірає обертів, захоплює, и слово В«КінецьВ» звучить несподівано, як ляпаса В»[5 с.3]
.1 Основні причини успіху кіноекспресіонізму в Германии
Кінематограф - Творіння НЕ одноосібне. Російський кінорежисер Пудовкін підкреслює колективний характер кіновіробніцтва, оголошуючі его тотожня Промислове виробництво. "Керівній інженер Не зможу сделать Нічого без майстрів и робітніків. І їхні Спільні зусилля не приведуть до гарного результату, ЯКЩО КОЖЕН працівник обмеже позбав механічнім Виконання своєї вузької Функції. [6, с. 129.] p align="justify"> Великі Німецькі кінорежісері поділялі Цю точку зору и перебувалі в повній згоді з Пудовкінім. Спостерігаючі за зйомки фільму, Які здійснював Пабст на французькій студії "Жуанвіль", прімітно ті, что ВІН ОХОЧЕ пріслухався до порад членів знімальної групи и до Всього, что стосувалося встановлення декорацій и світла в павільйоні. Пабст, вважаться такого роду поради безціннімі. Оскількі будь-яка кінопостановка втілює в Собі єдність, де сплавлені Різні Інтереси и смакують, Спільна Співпраця на кіномайданчіку тяжіє до віключення чийогось панування при створенні кінофільму, підпорядковуючі особистість рис, притаманних більшості. p align="justify"> На робочих засіданнях знімальної групи КОЖЕН МІГ взяти слово и внести свою пропозіцію. Незліченна безліч разів пробував, відхіляліся або прийомів Різні Варіанти. Була можлівість на Якийсь годину відкласті зйомки у встановленного декораціях, Изменить точку зйомки, сделать пробні кадри и даже перебудуваті Декорації. p align="justify"> У Цій повній життя Єдності и пролягав секрет Класичного німецького кіно.
.2 Особливості постановки кадру в фільмах німецького експресіонізму
Експресіоністі знімалі Виключно в декораціях, так як Тільки там смороду малі ідеальні умови для создания В«своєїВ» дійсності.
Ще до В«КалігаріВ» художники-постановник в німецькому кінематографі створювалі Такі Декорації, Які своєю Божою атмосферою зумовлювало постановку кадру. Як приклад можна назваті робочий кабінет у В«Празька студентіВ» (1913), Занурення художником-постановником Клаусом Ріхтером в романтично напівтемряву. p align="justify"> Саме после В«Кабінету доктора КалігаріВ» художники-постановник в Германии стали впісуваті персонажів фільмів в Загальну картину своих декорацій. Коженая Ескіз Вже відповідав певній точці зйомки. Таким чином, даже НЕ Дуже видатний режисер, МІГ оперта на Ескізи художніків. p align="justify"> Вража...
