ургів. Її замінюють зовсім інші колізії. p align="justify"> Так, в обробці Б. Брехта (1948 р.) Креонт веде війну з Аргосом за належні того залізні рудники. Етеокл гине в бою, а Полінік рятується втечею, і Креонт вбиває його як дезертира, забороняючи ховати його труп. Антігона ж пояснює своє непокору не так родинними почуттями, скільки політичними міркуваннями: ця війна не на захист вітчизни, а заради задоволення властолюбних і агресивних задумів Креонта. p align="justify"> Якщо у Брехта Полінік - як-не, а все-таки дезертир, то в опері Любомира Піпкова "Антігона 43" Полініка відповідає страчений гітлерівцями болгарська партизанів, патріот і герой, службовець зразком і для своєї сестри , і для її нареченого: обидва вони гинуть, виконуючи свій обов'язок перед страченим братом героїні.
Ще далі від античного прототипу відходить словацька драматург Петер Карваш в трагедії "Антігона та інші" (1961). Тут дія відбувається в гітлерівському концтаборі на початку 1945 р., і ув'язнена Е 29738, двадцятирічна Анти (Антонія) взагалі не знаходиться ні в як родинному ставленні до вбитому німецькому антифашистові Леопольду Кюне (Поллі) і не замислюється над моральним обгрунтуванням своєї участі - разом з іншими ув'язненими - у похованні Поллі. Як розстановка сил у трагедії Карваша, так і основний ідейний конфлікт, і його осмислення, і характеристика персонажів дуже сильно відрізняються від художнього задуму Софокла. Навіть на імена оригіналу залишаються тільки натяки: Анти товариші з укладення частіше називають тоньках, і глядачі не зобов'язані пам'ятати античну трагедію, щоб повірити в достовірність прізвища начальника табору, хауптштурмфюрера Кроне. У сучасній ситуації виведена героїня Софокла і у західнонімецького режисера Р. Вольфхарт в телефільмі "Берлінська Антігона". Тут німецька дівчина Анна Хофман ховає тіло свого поверненцю з східного фронту брата Крістофа, якого гітлерівський суд засудив до страти за антифашистську пропаганду. br/>
1.2 Антігона очима автора
У кількісному відношенні роль Антігони дуже невелика - всього лише близько двохсот віршів, майже в два рази менше, ніж у Креонта. До того ж вся остання третина трагедії, ведуча дію до розв'язки, відбувається без її участі. Антігона з'являється перед глядачем із уже дозрілим, безповоротно прийнятим рішенням, і нікого не цікавить, як і коли воно виникло. При всьому тому Софокл не тільки переконує глядача в правоті Антігони, але і вселяє йому глибоке співчуття до дівчини і захоплення її самовідданістю, непохитністю, безстрашністю. p align="justify"> В емоційному плані найбільш трагічним у долі Антігони виявляється несправедливий вирок Креонта, навіть фізична смерть не є головною трагедією Антігони: і до того і до іншого вона була готова, в емоційному плані набагато драматичніше вона сприймає цілковите самотність, в якому опиняється; точніше, яке створює навколо неї Софокл.
