уіна і С.Ван Дайна, дав шедеври бездоганно вибудуваної інтриги, відсутність в ньому глибини і психологізму у змалюванні характерів почало дратувати читачів. Дороті Сейерс передбачила, що ця форма може себе вичерпати В«з тієї простої причини, що публіка навчиться розпізнавати всі прийомиВ». Е.Берклі відмовився слідувати принципу В«голої загадкиВ», заявивши, що детектив розвинеться в роман, В«захоплюючий не так логікою, скільки психологією персонажівВ», і блискуче продемонстрував це в двох романах про вбивство, які випустив під псевдонімом Френсіс Айлс: Злий умисел ( 1931) і Перед фактом (1932).
Удар по стереотипу великого сищика-аматора, який завжди знає багато більше, ніж недотепи поліцейські, завдала американська школа В«крутогоВ» детективу в особі її видатних майстрів Д.Хеммета і Р.Чандлера. Сем Спейд у Хеммета і Філіп Марлоу у Чандлера - приватні сищики, що працюють за гроші, притому далеко не завжди великі. Вони чесні, проте досить жорстокі і нерозбірливі в засобах. Хеммета і Чандлер отримали визнання - в Європі повне, в США менш беззастережне - як серйозні письменники, талановиті майстри художньої прози. Агата Крісті, Марджері Аллінг і Е.Куін істотно змінили характери своїх героїв і вивели сюжети книг за суворі рамки класичного детектива. Останній, тобто детектив-загадка з визначення, рідкісний у наш час: його сильно потіснили шпигунський і кримінальний романи й інші різновиди детектива [23].
Саме очевидне відміну детективного роману від кримінального - те, що в першому читачеві відомо рівно стільки, скільки знає сищик, а в другому - не менше, ніж знає злочинець, і головне в оповіданні - не розгадка таємниці злочину , але його живописання і піймання злочинця. Зображення роботи поліції поступово висунулося на перший план, про що свідчать романи Е.Макбейна про 87-м поліцейській дільниці або книги Дж.Уембо про поліції Лос-Анджелеса. У центрі цих творів - неприваблива реальність поліцейських буднів: корупція, підкуп, обман, робота з інформаторами. Поетика В«крутогоВ» детективу прекрасно відповідає жорстокої і грубої атмосфері кримінального роману. p align="justify"> Ексцентричні сищики не зникли з літератури. М.Коллінз вивів у Страху (1966) однорукого Дена Форчуна, а в романах Дж.Чесбро Тінь зломленого людини (1977), Справа про чародіїв (1979) і Подія в Бладтайде (1993) діє самий колоритний приватний детектив сучасної літератури - карлик Монго, в минулому артист цирку, професор кримінології та володар чорного поясу каратиста. Істотним нововведенням жанру стала поява сищиків-жінок, які мають ліцензію на розшук і не гірше чоловіків справляються з небезпечною справою. Наприклад, Шерон Маккоуна в романах Марсии Мюллер Едвін Залізні Чоботи (1978), неділя - день особливий (1989) та інших або Кінсі Мілхоун, гостра на язик приватна сіщіці, героїня детективів Сью Графтон, збудованих в алфавітному порядку: В«АВ» означає В«алібі В»(1982),В« Б В»означаєВ« втікач В»(1989) і т.д.
