не позначитися на жанровій природі його твори. p align="justify"> Вже перші критики поета дорікали його в тому, що предмет і фабула В«Втраченого раюВ» були скоріше драматичними, ніж епічними. Дж. Драйден стверджував, що обраний Мільтоном сюжет В«не є сюжетом героїчної поеми, званої так по праву. Предмет поеми - втрата щастя; розвиток подій в ній не увінчується успіхом на відміну від того, як це відбувається в інших епічних творах В». У XVIII в. Джозеф Аддісон виступив у В«ГлядачаВ» з низкою статей про поему Мільтона. Доводячи, що В«Втрачений райВ» не бідніше В«ІліадиВ» та В«ЕнеїдиВ» красотами, властивими епічного жанру, він зазначав, однак, що фабула цього твору більш підходила для трагедії, ніж для епосу. p align="justify"> Питання про жанрову природу В«Втраченого раюВ» цікавив в тій чи іншій мірі майже всіх дослідників поеми. У XX в. це питання стало одним з центральних у мільтоноведеніі. Тільки за останні тридцять років за кордоном на цю тему захищено кілька дисертацій, опубліковано велику кількість книг і спеціальних статей. Лише дуже небагато автори, помітно перебільшуючи залежність поета від епічної традиції, наполягають на жанровій чистоті і канонічності мильтоновского епосу. p align="justify"> Більшість дослідників справедливо говорять про його істотних відмінностях від попередньої епічної поезії і, розходячись в деталях, одностайно називають основною жанровою особливістю поеми Мільтона притаманний їй органічний драматизм. При цьому, щоправда, також не обходиться без крайнощів: окремі автори перетворюють драматичні компоненти мильтоновского поезії у визначальний її структуру фактор і непомітно для себе позбавляють В«Втрачений райВ» його коренів - зв'язків з традиціями епосу. p align="justify"> Так, англійський літературознавець Р.Б. Роллін називає поему Мільтона В«енциклопедичної драмою-епопеєюВ», в якій зустрілися і з'єдналися три різновиди драматичного жанру: на думку вченого, В«Втрачений райВ» включає в себе трагедію Сатани, історичну драму про Бога-сина і пасторальну трагікомедію про Адама і Єву. Створюється враження, що мова в статті Р.Б. Роллін йде не про епічної поемі, але про грандіозну експериментальної п'єсі, в якій деякі закони побудови епосу використані як щось службове і підпорядковане. p align="justify"> Таке ж враження залишається від знайомства з книгою американського вченого Джона Демарея, який розглядає В«Втрачений райВ» як театралізований епос, побудований з ряду тематично взаємопов'язаних драматичних сцен і об'єднуючий риси ренесансної придворної маски, карнавальної ходи, пророчого релігійного видовища, італійської трагедії з щасливою кінцівкою, грандіозного континентального театральної вистави.
Відома частка драматизму початку властива епічного жанру; драматичні епізоди можна виявити вже в самих перших, класичних його зразках: недарма Есхіл говорив, що харчувався крихтами від розкішної трапези Гомера. Однак драматизм сюжету і драматична насиченість багатьох с...
