се 1910-і рр.. продовжував з невичерпним пристрасністю переносити образи Палладіо на московську грунт. Його будівлі виділяються серйозністю і "вченістю", що поєднуються з художницької свободою геніального інтерпретатора: вони аж ніяк не засушені копії і не археологічні штудії, а, швидше, втілені в камені спіритичні сеанси з пожвавлення Майстра. p align="justify"> Жолтовський в ці роки створив величний особняк Г. А. Тарасова (1908-1912, Спірідоновка, 32), в якому буквально перебудував образ міського палаццо Палладіо, спробувавши перенести Віченцу до Москви і, у зв'язку з цим перенесенням, додавши в образ монументальності. Трохи пізніше він повторить в одному з провулків образ палладианской вілли, але більше в декорі, ніж у композиції (1913, Пречистенський пров., 9). До кінця періоду Жолтовський був, по всій видимості, не так вже самотній, як на початку: якщо ми і не бачимо численних послідовників, то все ж вдумливі й вишукані досліди в дусі палладианских неоренесансу в Москві з'явилися - свідченням цьому служать ясний за загальної композиції і тонкий в деталях будинок Московського архітектурного суспільства (1912-1915, Ермолаевскій пров., 17), побудований Д. С. Марковим, і прибутковий будинок Спасо-Влахернського жіночого монастиря, споруджений Д. М. Челіщева (1914, М. Дмитрівка, 8) .
Досить велике поширення отримав узагальнений неокласицизм без виразної стилістичного забарвлення, без ясно позначених прообразів або прямих зразків. Цей практично стерильний варіант стилю народився, як видається, в результаті звернення до суворого петербурзькому неокласицизму (у версії Лидваля і Лялевич), але придбав у Москві деякі риси ампіру (ті самі "наліпки", про які з гіркотою писав в одній із статей Грабар ), які, злившись з холодною петербурзької підосновою і композиційними схемами раціонального модерну утворили нейтральний класицистичний набір, що дозволяє декорувати монументальні конторські будівлі та прибуткові будинки. У цьому варіанті стилю багато працював І. І. Рерберг, який вибудував представницький будинок Північного страхового товариства (у співавторстві з петербуржцем М. М. Перетятковіч і В. К. Олтаржевський. 1909-1911, Іллінка, 23) і імперський за розмахом Брянський (нині Київський) вокзал (за участю В. К. Олтаржевський. 1912-1917). Дуже схожі конторські будівлі, створені в цьому стерильному і холодному дусі: дві споруди А. Е. Еріхсона, С.-Петербурзький Міжнародний комерційний банк (1910-1911, Іллінка, 9) і Контора видавництва І. Д. Ситіна (1913, Маросейка, 7), а також зведений за проектом В. В. Шервуда Торговий дім В. І. Титова (1912-1914, Стара пл., 8) і обширний "Діловий двір" І. С. Кузнєцова на пл. Варварських воріт (1911-1913). До того ж напряму примикає і величезний комплекс дохідних будинків "Соляний двір", споруджений В. В. Шервудом, І. А. Германом і А. Е. Сергєєвим (1909-1915, Солянка, 1), в якому "стерильність" переважає над ампірними вставками.
Найбільш самостійним, ...
